Genau, die Pads und die Stimme tragen, deshalb achtet niemand auf das Schlagzeug. Und deshlab habe ich darauf hingewiesen. (Habe ja nicht behauptet, das Schlagzeug wäre das tragende Element. Es ist halt einfach nur wahnsinnig gut und v.a. songdienlich gespielt. Negativbeispiel wären hier die frühen Eurythmics. Alles gut in der Musik, bis auf die programmierte Rhythmus-Sektion. Da hatten sie irgendwie keine Lust.
Und ich Deeper Underground von Jamiroquai. Hammer-Riff. Eigentlich ein Jahrhundertriff, das neben Enter Sandman, Satifsfaction oder Kashmir bestehen kann.Übrigens fand ich Liberian Girl immer cooler
Nö, sondern vielleicht einfach eine Feststellung, die noch nicht auf Pop angewandt wurde.
Alle harmonisch reduzierter als der Röyksopp-Song:
Lianne Le Havas ist derber Rosa-Wolken-Kitsch.
Kann man so sehen
Ist das wirklich ein Bericht aus den 70er? Und ich rege mich mit wiederkehrender Begeisterung über die Anglizismen der heutigen Zeit und dem Verfall der deutschen Sprache auf,Ich kann dazu nur immer wieder Artikel wie diesen von 1974 zitieren:
Die Pop-Musikwelt ist demnach seit Anfang der '70er Jahre kreativ auf dem absoluten Tiefpunkt
"Statt jedoch Talentpflege zu betreiben, preisen die Firmen Altproduktionen und Imitationen früherer Hits an -- lediglich mit noch aggressiveren Marketing-Methoden.
Populäre Aufnahmen werden in immer kürzeren Zeiträumen -- etwa auch auf wohlfeilen Benefizplatten -- bis an die Grenze der Aufnahmebereitschaft des Marktes ausgequetscht. während eine langfristige Aufbauarbeit für junge Talente seltener wird. Im Mangel an kreativen Trends liegen jedoch die Hauptursachen der kommerziellen Stagnation.
lm Run auf die Hitparade gehen Musiker und Pop-Produzenten auf Nummer Sicher. Statt wie in den sechziger Jahren künstlerisch ausgereifte Langspielplatten voll frischer Ideen vorzulegen; fabrizieren clevere Producer ... heutzutage Single-Volltreffer nach den gestern erfolgreichen Klischees. Chapman: "Man nennt uns die Würstchenfabrikanten von Hits."
Auf kurzfristig verwertbare Tonwaren kommt es an; daher wird auch für Autoren und Interpreten die Verpackung wichtiger als das Produkt. Mit immer grelleren Maskeraden -- im Clownskostüm wie der Engländer Leo Sayer oder der Amerikaner Jobriath ("Newsweek": "Der Bluff des Jahres"), im Transvestiten-Look wie David Bowie oder die "New York Dolls" -- handeln sich die Newcomer von heute eine flüchtige Publicity ein und übertünchen ihre geringe Ausdruckskraft.
Den tiefgreifenden Substanzverlust der Rockmusik, die weit mehr als die Hälfte des Schallplatten-Weltumsatzes ausmacht, hat die Industrie jedoch noch nicht einmal im Blick. Bei der Londoner IMIC-Konferenz fiel darüber kein Wort. Solange aber die Manager lediglich gebannt auf den quicken Dollar starren und nicht bereit sind, das Feld auch zu bestellen, auf dem sie ernten wollen, kommt das Musikgeschäft aus dem Dilemma nicht heraus."
www.spiegel.de/spiegel/print/d-41722215.html
Wohl wahr, denn die Meinungen darüber, was wegweisend, begeisternd und hervorragend ist, gehen naturgemäß auseinander. Ein gemeinsamer Nenner, was Sch... ist, lässt sich wohl leichter finden, aber ein gemeinsamer Nenner, was besonders gut ist, ist aufgrund unterschiedlicher Maßstäbe für "besonders gut" schwer festzumachen - auch und vielleicht besonders unter Leuten, die selbst Musik machen.
Aus dem Austausch von hier und anderswo habe ich im Laufe der Zeit festgestellt, dass früher (meistens betrifft das die '80er) in der Regel niemand Platten bei ihrem Erscheinen direkt als wegweisend oder wirklich umwerfend brilliant empfunden hat. "Große" Platten wurden häufig erst nach und nach als solche empfunden. Nicht selten war der Eindruck erst mal indifferent.
Darüber werden wir in 20 bis 30 Jahren diskutieren müssen...
Da tun sich ungaubliche Welten auf, man kann sich da reinlegen. Es ist unmittelbar faszinierend und zugleich dringt man erst nach und nach vor, die Arrangements und Klangwelten zu greifen. Bei jedem Hören gibt es etwas zu entdecken, es ist wie immer kein Album, das man nach ein paar Mal Hören schon kennt. Episch.
