Ok, keine Merkeleien mehr.
Wollte eigentlich auch nur andeuten, dass das Modell "Mix-Contest" u.U. einfach kein Perpetuum Mobile ist.
"Kollegialität", lol...alles klar!
hmm...weiss nicht. ich find einerseits in den strophen dass gerade durch das spartanische (eigentlich ja ne hohe kunst und tugend) dieser schöne talking heads-appeal entsteht, und im refrain statt einer klassischen wall of sound das ganze auch bisschen abstrakter und entrückter auf diese zwei monophonen linien zu beschränken fand ich auch nen guten, weil ungewöhnlichen move. klar, da werden die drums halt laut. aber manche arrangements wollen ja auch laute drums. dann doch lieber gleich laut-und-stolz-drauf
und sonst gibts ja immer noch delays und pitchshifter - oder war deren einsatz verboten? kenn die regeln dieses contests nicht.
nur dass nicht falsch rüberkommt, wollte hier jetzt ja auch gar nicht mixtechnisch klugscheissen (dürfte man ja nur wenn man selber auch mal nen mix macht, und dafür fehlt mir leider absolut die zeit), sondern einfach ne packung wertschätzung beim ursprünglichen autor des songs abliefern. ich find gerade die arrangementmässigen besonderheiten toll.
und mit ner weirden farfisa kriegt man mich sowieso immer
Mach doch mal einen Mix wie du es dir vorstellst, das du dir da ordentlich Zeit nimmst wäre von mir aus sogar erwünscht, denn ich möchte den Song die nächste Zeit nicht mehr hören müssen, ich hab jetzt eh ne Erkältung die mir voll auf die Ohren geht und bekomme so kaum was mit.
Du könntest ja dann einen extra Thread eröffnen das man über deine Mischung gesittet diskutiert, es macht spaß sich über guten Sound zu unterhalten.
Aber bedenke, selbst wenn es noch so gut gemacht ist wird man hier ein Haar in der Suppe finden.
wirklich guter sänger auch. ist doch klasse wie der im refrain abgeht wie schmidts katze, ist doch absurd sich dann drüber zu echauffieren dass man da ne extraspur braucht (hui! ) - der mixer soll ja schliesslich der künstlerischen aussage dienen und nicht umgekehrt
so frühachtziger synthpop-aber-ohne-drumcomputer style. macht man auch selten genug.
hmm...weiss nicht. ich find einerseits in den strophen dass gerade durch das spartanische (eigentlich ja ne hohe kunst und tugend) dieser schöne talking heads-appeal entsteht, und im refrain statt einer klassischen wall of sound das ganze auch bisschen abstrakter und entrückter auf diese zwei monophonen linien zu beschränken fand ich auch nen guten, weil ungewöhnlichen move. klar, da werden die drums halt laut. aber manche arrangements wollen ja auch laute drums. dann doch lieber gleich laut-und-stolz-drauf
und sonst gibts ja immer noch delays und pitchshifter - oder war deren einsatz verboten? kenn die regeln dieses contests nicht.
nur dass nicht falsch rüberkommt, wollte hier jetzt ja auch gar nicht mixtechnisch klugscheissen (dürfte man ja nur wenn man selber auch mal nen mix macht, und dafür fehlt mir leider absolut die zeit), sondern einfach ne packung wertschätzung beim ursprünglichen autor des songs abliefern. ich find gerade die arrangementmässigen besonderheiten toll.
und mit ner weirden farfisa kriegt man mich sowieso immer
Mach doch mal einen Mix wie du es dir vorstellst, das du dir da ordentlich Zeit nimmst wäre von mir aus sogar erwünscht, denn ich möchte den Song die nächste Zeit nicht mehr hören müssen, ich hab jetzt eh ne Erkältung die mir voll auf die Ohren geht und bekomme so kaum was mit.
Du könntest ja dann einen extra Thread eröffnen das man über deine Mischung gesittet diskutiert, es macht spaß sich über guten Sound zu unterhalten.
Aber bedenke, selbst wenn es noch so gut gemacht ist wird man hier ein Haar in der Suppe finden.
ich mag den song wirklich gern, aber ich hab wie gesagt ja schon kaum genug zeit um die lieder zu mischen, die ich von berufs wegen auf der dolist hab...wie gesagt, mir ging es vor allem darum, dem ursprünglichen autor des songs meine wertschätzung auszudrücken - auch und gerade für die "unüblichkeiten" im arrangement.
das finde ich ist angesichts eines hier teilweisen vorherrschenden tonfalls wie "klar kann ich mal deinen beschissenen song mischen" jetzt einen umso mehr notwendigen gegenpol. das ist mir echt unverständlich, wie man sich zu solchen sätzen versteigen kann. find ich erstens respektlos und zweites im vorliegenden fall angesichts des materials auch nicht besonders objektiv. über geschmack lässt sich immer streiten, aber dass da kompetente menschen am werk waren hört man dem song doch auf jeden fall an.
was mixfeedback angeht, ich finde einige mixe durchaus gut (speziell die, die sich getraut haben angesichts des spartanischen arrangements dann auch tatsächlich auf laute drums zu setzen, darum bittet das arrangement ja letztlich explizit) - mein hauptkritikpunkt wäre eigentlich quer durch alle einträge nur der, dass es meist etwas zu "ordentlich", oder sagen wir mal, "unproduziert" gemischt ist. wenn ich die regeln richtig verstehe (kein replacement und zusätzliches tracking, aber leichtes editing erlaubt), dann wäre da nach meinem verständnis immer noch mehr raum gewesen. da wäre mein erster ansatz z.b. der gewesen, mit tontechnischen basics ein "quasi-drum-replacement" hinzuzufügen, also so marke snare durch gitamp, gaten, multibandkomprimieren oder whatever, bis es abermals so ne gewisse produzierte beinahe-replacement-aber-nicht-wirklich qualität bekommt.
oder den mangel an harmonischem fleisch im refrain dann halt aus den vorhandenen signalen melken. aus der gitarrenlinie kann man ja z.b. mit ein paar handgriffen über delays dann alles basteln von dunklem synthpad (resonanten tiefpassfilter und doppler druff) bis zur bratzfläche (fuzzpedal vor den delay). aus dem bass könnte man mit pitchshift ne quinte ne oktave höher in der gitarrenlage hinzufügen, waves doubler drauf und links/rechts unterschiedliche amps, noch bisschen offset und falsch eingestelltes autotune drauf um das timing weiter durcheinanderzubringen dass es wirklich nach doppelung klingt, fertig ist eine schmuddelige rhythmusgitarre, links rechts gedoppelt. oder aus der percussion im ref mit extremem processing und ping pong einen quasi-drumloop mit hoher stereobreite machen damits noch mehr biss kriegt und bisschen diffuser nach wall of sound klingt. und stichwort lautheitskrieg merkt man auch die psychologischen effekte eines solchen contests. da wollen dann viele - schöne ironie - sich nicht die blösse einer zu hohen unvernünftigen lautheit geben, aber eigentlich kreischt ja gerade so ein arrangement nach einer frechen verdichtung. gar nicht aus wettbewerbsgründen, nur aus ästhetischen. also ich hätt das teil ungeniert nach kräften aufgerissen und mich nicht dafür entschuldigt
solche sachen hätte ich da spannend gefunden. aber wie gesagt, das ist jetzt bequemer klugschiss von der seitenlinie ohne dass ich selber mitgemacht hab (oder die tatsächliche qualität der originalspuren kenne), das ist mir voll bewusst. bitte wirklich nur als rein positives feedback verstehen, ich würde da niemandem fähigkeiten absprechen sondern würde nur generell sagen, dass die ergebnisse vielleicht noch spannender gewesen wären, wenn man die regeln nicht geändert, aber bisschen frecher ausgelegt hätte.
auch interessant: eventuell wäre man wegen genau solchen moves (hohe lautheit, anmutung getriggerter drums und daraus resultierender verdacht auf "schummelei") dann glatt durchs voting gerasselt, oder? kann ich natürlich nur vermuten. gab da ja bei einem mix ne triggering-diskussion, meine ich mich zu erinnern.
ah und auf die snare muss ne prise slapback delay, reamped für extraschmuddelmitten Lächeln so frühachtziger synthpop-aber-ohne-drumcomputer style. macht man auch selten genug.
und die strophe könnte paar basistöne mehr im bass vertragen, hier und da mal ne eins setzen.
combfilter mit hoher resonanz, langem feedback, danach tiefpass filter, da kann man sich ne schöne tonale pseudo-808 bassdrum basteln. und das dann noch in eine unvernünftige bandsättigung Lächeln
so oder so: es bleibt ein guter song, basta!
und in gedenken an den anfang des songs schliesse ich mit einem herzlichen "rock lobsterrrr!"
hmm...weiss nicht. ich find einerseits in den strophen dass gerade durch das spartanische (eigentlich ja ne hohe kunst und tugend) dieser schöne talking heads-appeal entsteht, und im refrain statt einer klassischen wall of sound das ganze auch bisschen abstrakter und entrückter auf diese zwei monophonen linien zu beschränken fand ich auch nen guten, weil ungewöhnlichen move. klar, da werden die drums halt laut. aber manche arrangements wollen ja auch laute drums. dann doch lieber gleich laut-und-stolz-drauf
und sonst gibts ja immer noch delays und pitchshifter - oder war deren einsatz verboten? kenn die regeln dieses contests nicht.
nur dass nicht falsch rüberkommt, wollte hier jetzt ja auch gar nicht mixtechnisch klugscheissen (dürfte man ja nur wenn man selber auch mal nen mix macht, und dafür fehlt mir leider absolut die zeit), sondern einfach ne packung wertschätzung beim ursprünglichen autor des songs abliefern. ich find gerade die arrangementmässigen besonderheiten toll.
und mit ner weirden farfisa kriegt man mich sowieso immer
Mach doch mal einen Mix wie du es dir vorstellst, das du dir da ordentlich Zeit nimmst wäre von mir aus sogar erwünscht, denn ich möchte den Song die nächste Zeit nicht mehr hören müssen, ich hab jetzt eh ne Erkältung die mir voll auf die Ohren geht und bekomme so kaum was mit.
Du könntest ja dann einen extra Thread eröffnen das man über deine Mischung gesittet diskutiert, es macht spaß sich über guten Sound zu unterhalten.
Aber bedenke, selbst wenn es noch so gut gemacht ist wird man hier ein Haar in der Suppe finden.
ich mag den song wirklich gern, aber ich hab wie gesagt ja schon kaum genug zeit um die lieder zu mischen, die ich von berufs wegen auf der dolist hab...wie gesagt, mir ging es vor allem darum, dem ursprünglichen autor des songs meine wertschätzung auszudrücken - auch und gerade für die "unüblichkeiten" im arrangement.
das finde ich ist angesichts eines hier teilweisen vorherrschenden tonfalls wie "klar kann ich mal deinen beschissenen song mischen" jetzt einen umso mehr notwendigen gegenpol. das ist mir echt unverständlich, wie man sich zu solchen sätzen versteigen kann. find ich erstens respektlos und zweites im vorliegenden fall angesichts des materials auch nicht besonders objektiv. über geschmack lässt sich immer streiten, aber dass da kompetente menschen am werk waren hört man dem song doch auf jeden fall an.
was mixfeedback angeht, ich finde einige mixe durchaus gut (speziell die, die sich getraut haben angesichts des spartanischen arrangements dann auch tatsächlich auf laute drums zu setzen, darum bittet das arrangement ja letztlich explizit) - mein hauptkritikpunkt wäre eigentlich quer durch alle einträge nur der, dass es meist etwas zu "ordentlich", oder sagen wir mal, "unproduziert" gemischt ist. wenn ich die regeln richtig verstehe (kein replacement und zusätzliches tracking, aber leichtes editing erlaubt), dann wäre da nach meinem verständnis immer noch mehr raum gewesen. da wäre mein erster ansatz z.b. der gewesen, mit tontechnischen basics ein "quasi-drum-replacement" hinzuzufügen, also so marke snare durch gitamp, gaten, multibandkomprimieren oder whatever, bis es abermals so ne gewisse produzierte beinahe-replacement-aber-nicht-wirklich qualität bekommt.
oder den mangel an harmonischem fleisch im refrain dann halt aus den vorhandenen signalen melken. aus der gitarrenlinie kann man ja z.b. mit ein paar handgriffen über delays dann alles basteln von dunklem synthpad (resonanten tiefpassfilter und doppler druff) bis zur bratzfläche (fuzzpedal vor den delay). aus dem bass könnte man mit pitchshift ne quinte ne oktave höher in der gitarrenlage hinzufügen, waves doubler drauf und links/rechts unterschiedliche amps, noch bisschen offset und falsch eingestelltes autotune drauf um das timing weiter durcheinanderzubringen dass es wirklich nach doppelung klingt, fertig ist eine schmuddelige rhythmusgitarre, links rechts gedoppelt. oder aus der percussion im ref mit extremem processing und ping pong einen quasi-drumloop mit hoher stereobreite machen damits noch mehr biss kriegt und bisschen diffuser nach wall of sound klingt. und stichwort lautheitskrieg merkt man auch die psychologischen effekte eines solchen contests. da wollen dann viele - schöne ironie - sich nicht die blösse einer zu hohen unvernünftigen lautheit geben, aber eigentlich kreischt ja gerade so ein arrangement nach einer frechen verdichtung. gar nicht aus wettbewerbsgründen, nur aus ästhetischen. also ich hätt das teil ungeniert nach kräften aufgerissen und mich nicht dafür entschuldigt
solche sachen hätte ich da spannend gefunden. aber wie gesagt, das ist jetzt bequemer klugschiss von der seitenlinie ohne dass ich selber mitgemacht hab (oder die tatsächliche qualität der originalspuren kenne), das ist mir voll bewusst. bitte wirklich nur als rein positives feedback verstehen, ich würde da niemandem fähigkeiten absprechen sondern würde nur generell sagen, dass die ergebnisse vielleicht noch spannender gewesen wären, wenn man die regeln nicht geändert, aber bisschen frecher ausgelegt hätte.
auch interessant: eventuell wäre man wegen genau solchen moves (hohe lautheit, anmutung getriggerter drums und daraus resultierender verdacht auf "schummelei") dann glatt durchs voting gerasselt, oder? kann ich natürlich nur vermuten. gab da ja bei einem mix ne triggering-diskussion, meine ich mich zu erinnern.
so oder so: es bleibt ein guter song, basta!
und in gedenken an den anfang des songs schliesse ich mit einem herzlichen "rock lobsterrrr!"
