Die Kiste mit dem Eingrenzen der Basisbreite in den Tiefen stammt aus dem Vinylschnitt, der Schallplattenproduktion.
... und hat seine weitere Berechtigung darin, dass viele Nutzer wegen mangelnder Tiefen ihrer Lautsprecher mit einem Mono-Kanal in einem Subwoofer arbeiten, der gfs auch als Bass-Array gefahren wird, wenn es 2 oder mehr Woofer sind. Damit ergibt sich das Dilemma, einen Stereobass mischen zu können / zu dürfen / zu müssen, um z.B. mit Stereoaufnahmen in Multimikrofonie klarzukommen.
Ein guter Stereobass ist sehr wertvoll und bringt einen durchsichtigen und hülligen Klang, gerade bei Kirchenorgeln, Kontrabässen und Celli, aber auch den Pauken und bei den tiefen Toms des Schlagzeugs. Es ist aber ein Problem, diesen Bass dem Kunden ins Haus zu bringen, weil diese meistens sehr modenfreudige Zimmer haben. Wir kennen ja die Bassprobleme und die Umstände, diese zu managen.
Bei einem Monobass hat man das, was hinterher spielt, besser im Griff. Stereobässe werden beim Mischen in der DAW signaltechnisch gemischt -> statischer Kammfilter, der nur mit den Moden im Raum faltet, während diese bei 2 Lautsprechern akustisch gemischt werden -> positionsabhängiger Kammfilter der positionsabhängig mit den Raummoden gefaltet wird. Da kann alles bei rauskommen.
Die 5:1 und 7:1 -System sind nun mal leider etabliert, daher würde ich für Frequenzen unterhalb 60-70 Hz immer über Monobass nachdenken und mit einer Ausgleichsabsenkung arbeiten, also nicht 100% mischen und auch nicht nur einen Kanal nehmen, sondern z.B. 70% vom linken und 30% vom rechten, es summieren und das beides auf Mono mischen also 50% : 50% - jeweils mit Kontrolle über 2 tief spielende Lautsprecher und parallel / wechselnd mit Mono-Woofern und gfs. DBA.