... habe gerade das Beispiel gehört... Da ersäuft ja die Geige im Hall
Wenn es Dich interessiert habe ich hier einen Auszug aus der Technik aus dem Booklet unserer letzten CD (Sternwald Trio) rein kopiert.
Beschreibung der Aufnahmetechnik
Der musikalischen Darbietung wurde ein hohes Augenmerk an die technische
Umsetzung gegenübergestellt, um die ungemeine Dynamik der Werke kom-
promisslos aufzufangen und die feingliedrigen Strukturen herauszuarbeiten.
Neben sehr hochwertigem Equipment wurde großer Wert auf die verwende-
ten Mikrofonie Technik gelegt. Nach vielen Versuchen und Tests wurde für
eine ehrliche und natürliche Abbildung ein Blumlein-Stereosystem mit feinen
Bändchenmikrofonen als Hauptmikrophon genutzt. Diese Aufstellung eignet
sich hervorragend für kleine, kammermusikalische Besetzungen. Es nutzt zwei
sehr natürlich klingende Bändchenmikrofone in 8-er Richtcharakteristik. Alan
Blumlein erfand dieses System bereits Ende der 20-er Jahre aus dem letzten
Jahrhundert und patentierte es 1931. Als koinzidentes (zeitgleiches) Aufnah-
meverfahren nutzt es Pegelunterschiede für eine genaue Lokalisation. Durch
Verwendung der engen 8-er Richtcharakteristik der einzelnen Mikrofone er-
reicht diese Mikrofonie-Technik als einziges koinzidentes Aufnahmesystem
einen sehr niedrigen Korrelationsgrad. Dies führt zu einer breiten, lebendigen
Abbildung und einer besonderen Umhüllung des Zuhörers und ermöglicht
zugleich eine sehr genaue Lokalisation. Dabei wird die gesamte Lautsprecher-
basis genutzt. Der Nachteil des Blumleinsystems, nämlich der links / rechts
vertauschten Rauminformationen, konnte durch Präparation des Raums und
der Aufstellung begegnet werden, so daß rückwärtiger Schall diffus das Haupt-
mikrofon erreichte.
Um die Lebendigkeit der Musiker festzuhalten wurden die Stützen im Mitte-/
Seitenverfahren aufgenommen. Dadurch stehen Violine und Cello nicht wie
festgenagelt auf einem Punkt; vielmehr werden die Musiker mit ihren Bewe-
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gungen als Ausdruck ihrer musikalischen Emotionen präsentiert. Die verschie-
denen Klangfarben der Violine, die von fragil bis vollmundig reichen, finden
ihre Entsprechung in einem Röhrengroßmembranmikrofon, während das
Timbre des fantastischen Cellos mit einem klassischen, transistorierten Groß-
membranmikrofon eingefangen wurde.
Die Dynamik, das Abstrahlverhalten und der Tonumfang des Steinways stellt
die Aufnahmetechnik immer wieder vor großen Herausforderungen. Für die
vorliegende Aufnahme wurde eine sehr ungewöhnliche Mikrofonie-Technik
gewählt, die nur auf einem leistungsfähigen, digitalen Produktionssystem mög-
lich ist. Hierbei werden die Tiefen und Mitten von Röhrengroßmembranmik-
rofonen und die Brillanz und Attack von Kleinmebranmikrofonen festgehalten.
Im anschließenden Mix werden die Tonspuren phasenlinear zusammenge-
mischt. Dadurch behält der Flügel seine Körperhaftigkeit und sein Volumen,
gleichzeitig perlen die schnellen Läufe, und die Wiedergabe der Transienten ist
ausgezeichnet.
Als Mikrophone kommen selektierte und teils modifizierte hochwertige Kon-
densatormikrofone von Neumann, Schoeps und DPA, sowie Bändchenmikro-
fone aus eigener Entwicklung und von Beyerdynamik zum Einsatz. Die Vor-
verstärkung übernahmen Preamps von Millennia in HV3 Schaltung. Als AD
Wandler kamen die neusten, audiophilen Wandler aus dem Hause RME zum
Einsatz. Die Einspielungen wurden mit 24 Bit und 88,2 kHz aufgenommen,
gemixt und gemastert. Eine optimierte Sampleratekonversion stellt einen aus-
geglichenen Phasengang, bei Beibehaltung der Transienten für das CD Format
sicher.
Marcus Rübsamen,
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