Muss man ausprobieren. Leider hast du nichts dazu geschrieben, was du mit dem Erzwingen eines möglichst konstanten Pegels bezwecken möchtest. Ein bisschen Dynamik würde ich den Vocals schon noch lassen und die rot angedeutete Grenze als oberes Maximum festlegen. Vielleicht wäre ja in deinem Fall ein Limiter mehr zielführend(davon spricht man bei einer Kompression mit einem Verhältnis/Ratio von >1:100, ideal 1:unendlich).
Vielleicht hilft es nochmal ein bisschen Theorie zu rekapitulieren(Bilder habe ich von Wikipedia geborgt):
Kompression
Beim Kompressor stellt man mit dem Regler „Threshold“ einen Pegel ein, oberhalb dessen das Signal komprimiert wird. Die Stärke der Kompression bestimmt man mit dem Regler „Ratio“ (Verhältnis) – stellt man Ratio auf einen sanften Wert wie 2:1 ein, bedeutet das, dass das Signal oberhalb des Thresholds 2 dB lauter werden muss, damit es am Ausgang des Kompressors um 1 dB lauter wird. Dementsprechend bedeutet eine Ratio von 4:1, dass das Signal am Eingang des Kompressors 4 dB lauter werden muss, damit an dessen Ausgang eine Pegelsteigerung von 1 dB erreicht wird. Und so sieht die zugehörige Signalkennlinie aus:
Soft-Knee
Bei der obigen Kennlinie setzt die Regelung/Kompression ziemlich abrupt bei Erreichen des Thresholds ein. Man nennt diese geknickte Kennlinie deswegen auch „hard knee“ Charakteristik.Ein akustisch dezenteres Regeln ist unter dem Namen „soft knee“ bekannt, bei "dbx" Kompressoren heisst das auch „over easy“ (sanfter Übergang). Es wird also nicht erst beim Erreichen des Thresholds komprimiert, sondern die Schaltungstechnik fängt setzt bereits etwas früher, aber auch dezenter, mit der Kompression ein. Das Verhältnis steigert sich mit ansteigendem Pegel fortwährend, bis der eingestellte Wert erreicht ist.
Limiter
Am Limiter stellt man vereinfacht gesagt einen maximal erlaubten Pegel ein, wenn das Signal diesen Pegel erreicht hat, wird es am Ausgang des Limiters nicht mehr lauter, egal wie stark sich das Eingangssignal weiter erhöht, der Pegel wird limitiert.
Weil es wirklich ein drastisches Begrenzen ist, nennt man es auch häufig „hart limitieren“,bzw. die Geräte werden auch als „Brickwall Limiter“ bezeichnet.
Wie gesagt ist obige Betrachtungsweise stark idealisiert. In der Realität sind analoge Schaltungen(Hardware) ja nicht unendlich schnell(zeitliches Verhalten) und deshalb gibt es diesbezüglich noch die sogenannten Attack und Releasezeiten, welche bestimmen wie schnell die Geräte auf Pegeländerungen reagieren bzw. wie lange es "dauert" bis die eingestellten Werte erreicht werden...
Mit dem Regler Attack kann man bestimmen, wie lange der Übergang zwischen „regelt nicht“ und „regelt“ ist, also bis der Kompressor wie eingestellt zu regeln anfängt, nachdem der Threshold überschritten wurde.
Attack ist die Zeit, welche vergeht, bis die Schaltung aufhört zu regeln, nachdem der Threshold wieder unterschritten wurde. Die Release-Zeit wird typischerweise deutlich länger gewählt als Attack. Damit verhindert man einen
"pumpenden“ Sound, welcher entsteht, wenn der Kompressor rasend schnell seine Verstärkungswerte ändert.
Der Vocal-Rider arbeitet bereits auch ohne die im Video gezeigte Herangehensweise und das Aufzeichnen der Faderautomation. Allerdings nur mit den im Vocalrider eingestellten Grenzen. Die gezeigte Herangehensweise dient dann zur Verfeinerung. Um eine ähnliche Funktion zu erzielen, wie du sie möchtest, müsstest du ihn aber ein bisschen "vergewaltigen". Wie du an der Skala siehst, kannst du die Range maximal zwischen +12dB/-12dB einstellen. Das bedeutet der Vocal-Rider kann das Eingangssignal maximal +12dB verstärken wenn es zu leise ist und maximal -12 dB verringern wenn es zu laut wäre.
Als Target stellst du die von dir gewünschten - 18 dB ein. Kannst du auch mit der Tastatur eingeben.
Mit dem Schalter Fast/Slow stellst du das Zeitverhalten ein.
Mit dem Poti/Drehregler Vocal stellst du noch die Empfindlichkeit für das Detektieren des Eingangssignals ein. Mit dem Poti/Drehregler Music stellst du noch die Empfindlichkeit für das an der Side-Chain anstehende Musiksignal ein(Muss vorher erst noch in der DAW entsprechend geroutet werden, meistens nimmt man das Summensignal vom kompletten Mix ohne die Vocals, wenn du mit Gruppenspuren arbeitest eben alle Gruppenspuren mit dem gleichen Send-Level auf den Side-Chain Eingang legen außer die Vocals). Wenn du nichts zugewiesen hast, leuchtet auch die rechte grüne LED niemals auf. Wenn das Routing stimmt, sollte diese abhängig vom Eingangspegel des Musiksignals heller und dunkler leuchten und Signalaktivität anzeigen).
Ich schau mir dein MP3-File mal auf dem Studiorechner an. Dann kann man ja verschiedene Setups ausprobieren und die Ergebnisse gegenüberstellen - sowohl akustisch als auch grafisch. Du möchtest als harte Grenze -18dB ?
Was wird noch hinzugemischt(andere Signale, Instrumente)? Ggf. macht es Sinn wie oben bereits angedeutet doch Sinn das Side-Chain zu aktivieren und ein Summensignal der noch verwendeten Spuren auf den Side-Chain Eingang zu routen.....
Nach welcher Bewertung möchtest du die -18db denn eigentlich erreichen? -18db(A),-18db(B), -18db(C),...?
Kleiner Scherz zum Schluss, die Welt ist eben nicht immer ganz einfach gestrickt ….
