Es gibt meiner Meinung nach 3 Parameter:
Der Lautsprecher
Der Raum
Die Hörgewohnheiten des Hörers
Konstruktionsbedingt klingen verschiedene Studioboxen unter gleichen räumlichen Bedingungen anders.
Der Frequenzgang der meisten Studiomonitore ist so linear, dass dies tatsächlich der am wenigsten ausschlaggebende Punkt ist. Vielmehr unterscheiden sie sich darin was sie wiedergeben können, und das wiederum vor allem im Bassbereich. Manche Boxen können nur bis 50 Hz den Klang konsistent wiedergeben, andere bis 30 Hz.
2 Wege, 3 Wege, Koaxiale Anordnungen das klingt alles sehr unterschiedlich.
Selbst wenn man es hinbekommt, dass man einen Koax Monitor findet der den gleichen Frequenzgang (und auch Grenzfrequenzen) hat wie ein klassisches 2 oder 3 Wege System und es dann auch noch hinbekommt dass man den unter völlig gleichen Bedingungen anhören kann (vermultich in irgendeinem Chamber) wird das trotzdem unterschiedlich klingen. Es gibt viel mehr Parameter bei den Boxen als den Frequenzgang. Verzerrung, Abstrahlverhalten, etc. Das muss nicht mal Koax vs 2-Wege sein, das klingt bei einem Vergleich von zwei 2-Wege Boxen die nicht identisch hergestellt sind einfach anders.
Von daher ist es völlig berechtigt und normal das man sich Boxen einfach anhört und entscheidet was einem an der einen Box besser gefällt als an der anderen. Man sollte nur darauf achten, dass diese Boxen im selben Raum und an der selben Position verglichen werden und dass der Raum in der Lage ist ziemlich gleich auf die Boxen zu reagieren, so dass man tatsächlich nicht aufgrund von einem drastisch veränderten Frequenzgang seine Entscheidung trifft.
Wo wir schon beim Raum wären. Dieser ist der ausschlaggebende Parameter wenn es darum geht was von den Boxen überhaupt bei uns ankommt.
Und es ist in der Realität wirklich gar nicht so leicht seinen Raum so gut zu behandeln, dass verschiedene Boxen, die gleiche Grenzfrequenzen haben und an der gleichen Position aufgestellt werden trotzdem den gleichen Frequenzgang zum Hörer bringen. Es reicht in kleinen Abhörräumen schon häufig nur dass der Woofer nicht genau an der selben Stelle im Boxengehäuse ist um eine veränderte Anregung des Raumes hervorzurufen die das beeinflusst was wir von dem abbekommen was da vorn aus den Boxen kommt.
Trotzdem haben sich im Laufe der Zeit gewisse Richtlinien entwickelt die einfach irgendwo ihren Sinn haben.
Boxenhersteller haben sich überwiegend darauf geeinigt ihre Lautsprecher so zu konstruieren, dass diese einen linearen Frequenzgang in den Raum pusten.
Raumakustiker haben sich darauf geeinigt, dass unser Hirn in der Lage ist damit gut umzugehen wenn das was beim Hörer von den Boxen ankommt gewisse Abweichungen nicht überschreitet. Deren Ziel ist jedoch auch mit ihrem Treatment so nah wie möglich dran zu kommen, dass das was da linear aus den Boxen kommt auch möglichst linear beim Hörer ankommt.
Es braucht einen Referenzpunkt wenn es darum geht dass mehrere Personen mit einer Sache was anfangen können.
Wenn Boxenhersteller und Raumakustiker für einen linearen Frequenzgang gesorgt haben, dann kann der Hörer damit machen was er will. Möchte er es bassiger, dann dreht er gleichmäßig mehr Bass rein mit einem popligem Shelf EQ der an den meisten Boxen vorhanden ist. Das gleiche gilt für die Höhen.
Und die eigenen Hörgewohnheiten sind der wichtigste Parameter.
Aber man braucht einen Raum der zumindest ein Mindestmaß an raumakustischer Funktionalität aufweist wenn man nur mit einer Abhöre arbeiten will. Nimmt der Raum so starken Einfluss auf das was da vorne aus den Boxen kommt das man im Raum bestimmte Frequenzen nur zu schmalbandig zu stark über- oder unterbetont wahrnehmen kann, dann wird man ohne eine 2. Abhöre nicht auskommen oder Workarounds nicht auskommen. Und da gibt es die verschiedensten Methoden - manche laufen viel umher im Raum weil sie wissen dass sie an ihrem Abhörplatz gewisse Sachen nicht hören - wo anders im Raum aber schon. Dazu muss man seinen Raum sehr gut kennen und vor allem auch dessen konkrete Schwachstellen.
Hat man aber seinen Raum mit dem Treatment in einen gewissen Ballpark gebracht das unser Hirn tatsächlich in der Lage ist alles wahrzunehmen, dann ist es unter bestimmten Vorraussetzungen völlig egal wie die Frequenzkurve jetzt genau verläuft in diesen Grenzen.
Wenn heute jemand alleine arbeitet, für sich allein Tag ein Tag aus vor der selben Abhöre sitzt, die deutlich mehr Bässe als Höhen hat und in den Mitten zu verkraftende Über und Unterbetonungen, dann ist das für diesen Hörer sein persönliches linear. Beim Beurteilen der Aufnahmen oder des Mixes wird unser Hirn immer die Brücke schlagen wie wir das von dieser Abhöre kennen. Denn niemand referenziert sich selbst Anhand von einem linearen Rauschen. Wenn jemand Sprachaufnahmen beurteilt dann weiß er wie andere Sprachaufnahmen über diese Abhöre klingen und orientiert sich daran. Wenn jemand Musik macht weiß er genau wie Musik in diesem Raum mit dieser Abhöre klingt. Das ist der Referenzpunkt. Und jeder der allein arbeitet kann an seinen Shelf Eq´s an den Boxen so drehen dass es für ihn hell oder bassig genug ist. So wie man es selber kennt und gut findet. So wie man sich man leichtesten tut dass es überall funktioniert.
Und niemand anderes kann wissen was das für einen persönlich ist.
Das funktioniert aber meiner Meinung nach nur so lange wie man alleine in einem Raum arbeitet.
Möchte man anderen die Möglichkeit geben an seinem Arbeitsplatz tätig zu werden wäre man gut beraten sich dem linearem Frequenzgang seiner Abhöre anzunähern so weit es geht.
Ich arbeite regelmäßig in einem anderen Regieraum als meinem eigenen.
Und beide Räume erfüllen die offiziellen Anforderungen an Abhörräume. Frequenzgang innerhalb von +/- 3 db bei 1/3 Oktave Smoothing, sauberes ETC, Decay innerhalb der Grenzen.
Wenn das so ist, dann ist meist schon viel Arbeit bezüglich Raumakustik im Raum passiert.
Trotzdem klingen beide Räume total unterschiedlich. Und das ist auch nicht damit zu korrigieren das man die Höhen oder Bässe angleicht. Die Stereodreiecke sind verschieden groß, die Boxen sind verschieden.
Alleine das ich bei mir eine größere Bühne hab (Boxen stehen weiter auseinander) als im anderen Studio reicht aus dass ich dort nichts fertig mischen kann. Obwohl beide Räume den offiziellen Anforderungen entsprechen. Ich muss das auf meiner Abhöre nochmal anhören.
Ich muss aber wenn ich wiederum was in meiner Regie mische nirgends mehr gegen hören. Nicht im Auto und sonst nirgends.
Aber durch die Tatsache das beide Räume gut behandelt sind und sich irgendwo an den Grenzen eines „linearen“ Frequenzgangs orientieren, fällt es mir sehr leicht mich schnell dort zu referenzieren. Spotify Playlist mit den Songs die man kennt und man kann sich schnell so einhören, dass man Aufnahmen und Mixe (auch wenn nicht zu 100 Prozent) ausreichend gut beurteilen kann.
Unterm Strich denk ich kann man für sich allein sehr gut einen Weg finden um auch ohne „linearen“ Frequenzgang arbeiten zu können.
Wer davon leben will der muss dann so geil mischen können dass er es sich leisten kann nur die Kunden raus zu picken die niemals vorbei kommen möchten um beim Mischen mit rein zu hören wenn man da in seiner Bassy Boomie individuellen Mixhütte sitzt die sonst keiner als halbwegs normal empfinden würde. Bei der aktuellen Marktsituation in der Branche sicher ein sehr unvernünftiges Geschäftsmodell.
Möchte man ganz normal arbeiten, mit anderen Tontechnikern zusammen arbeiten und vor allem gemeinsam mit Kunden deren Aufnahmen beurteilen wäre es schon gut zu versuchen sich einfach an die Standards zu halten die es so gibt aber auch nicht mehr Hexenwerk draus zu machen als notwenig.
Man darf eines nicht vergessen. Niemand kommt auf die Welt und weiß wie linear klingt. Und in dem Leben bevor sich jemand entschließt seine Abhöre auf linear zu bringen wird man es auch sehr wahrscheinlich nicht oft gehört haben.