Ehrlich gesagt wussten wir gar nicht so genau, was wir wollten.
Das höre ich in der Beratung recht oft.
Und das ist auch zu verständlich, den die unterschiedlichen Klangcharakteristiken können jede für sich ja sehr gut überzeugen.
Bspw. die eher hell und schmeichelnd klingenden Mikros wie C12, ELAM 251, M990, Manley Reference Gold etc.haben ihren Reiz.
Genauso die eher voll und rund klingenden Mikros wie M49, U67, U47, UM92.1s und ähnliche.
Aber auch die eher neutral klingenden Mikros wie U87ai, AT50er Reihe, Sanken, M930 etc.können überzeugen
Wenn man nicht unbedingt einen Mikrofuhrpark aufbauen will oder kann, ist es dann umso wichtiger sich entsprechend zu entscheiden
siehe hier :
Ich achte schon immer darauf, dass es möglichst ausgeglichen und neutral ist, so dass ich im Mix viele Möglichkeiten habe.
Zumindestens hier zeigst Du ja schon, was zumindestens Du wolltest.
Unser Sänger geht da fast nur nach "Gefühl". Fühlt sich gut oder schlecht an.
Und das ist aus Sicht des Sängers und der Produktion immer der wichtigste Punkt.
Wenn er sich mit einem Mikrofon nicht wohlfühlt, dann wird das nix.
Bei der Diskussion um klangliche Unterschiede von minimal über deutlich bis Welten liegt es oft im Auge des Betrachters oder besser "in den Ohren des Hörers".
Da spielen Hörbildung, Wahrnehmung und ihre Bewertung, Abhörsituation, bei Tests dafür zu sorgen, weitgehend identische Aufnahmebedingungen eine Rolle, aber natürlich auch viel Erfahrung in Sachen Gesang und Spachaufnahmen.
Auch ist wichtig, welchen Stellenwert hat das für einen grundsätzlich oder vielleicht in einer bestimmten Situation?
Zudem ist es auch so, wenn man, wie so oft in der Popmusik (schließe ich jetzt mal alle Subgenres ein) viele Stimmen und Signale layert, dann spielt ein sehr gutes MIkrofon, das eben sehr gut abbildet, egal welche Charakteristik, eine große Rolle.
Suboptimale MIkrofone in dutzenden Einzelaufnahmen verwendet, da potenzieren sich die "Macken" des Mikros.
Ich habe aber auch oft festgestellt, eine Mischung von tollen Mikros (auch nicht nur GMKs) mit unterschiedlichen Klangcharakteristiken
können ein Arrangement klanglich aufblühen lassen.
Die Unterschiede in den Audio Files hier, gingen von deutlich bis subtil.
Mic 1 und MIc 7 lassen sich sehr gut von den MIkros 5, 6 unterscheiden, das ist deutlich hörbar.
MIc 1 und Mic 7 klingen deutlich hell, und etwas kratzig im Höhenbereich.
Mic 5 und 6 voller, runder und mit mehr Mitten
Auch zu den Mics 2-4 ist der Unterschied gut wahrnehmbar.
Diese klangen eher ausgeglichen im Frequenzbereich
Mic 8 hatte für mich etwas eine Sonderrolle, ging zwar in Richtung der Klangästhetik der Mics 5,6. Das Mic 8 hatte aber auch die Klarheit der Mics von 2-4.
Subtiler wirds dann untereinander in der gleichen Klangästhetik, vor allem bei Mic 2-4, da muss man schon genauer hinhören.
Ihr werdet ja feststellen, ob das M930 Euch tatsächlich einen Mehrwert bietet (vor allem wenn es am VMS One Preamp angeschlossen wird, und nicht wie hier an den Ghost-Preamps des Soundcrafts).
