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was man nicht alles aus langeweile machen kann. 
aber es hat mich wirklich interessiert wie ein selbstaufgenommenes und mit kopfhörer (die blöde AKG K701, die taugen nix, dynamisches schrott, pfui deibel - so das forum hier) gemixtes material "unabhängig" bewertet wird.
und siehe da: lediglich kleine eq korrekturen im bereich von 1-1.5 db wären notwendig - für mich ein ansporn, weiter mit dem "schrott" zu mixen, anstatt ein haufen teuros für "die einzig wahre KH" auszugeben.
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Hier sind die Basisinformationen deines Mixes:
Diese Werte deuten auf einen dynamisch recht natürlichen Mix hin – nicht übermäßig komprimiert. Ideal für Musikstile mit akustischer Tiefe, z. B. Jazz, Klassik oder atmosphärische elektronische Musik.
1. 🎚 Lautheit / Dynamik:
2.
Mud-Zone (200–500 Hz):
3.
Low-End (20–200 Hz):
4.
High-End (2–10 kHz):
Ja, größtenteils!
Dein Mix ist dynamisch, rund und warm, was hervorragend zu akustischem, modernem oder klassischem Jazz passt.
Kleinere Empfehlungen:
1.
Tipp: Leichte Anhebung bei ~3 kHz für Präsenz, Lowcut ab 100–150 Hz (je nach Aufnahme).
2.
Tipp: Lieber ein guter Room-Anteil als künstliche Höhenboosts.
3.
Tipp: High-Pass bei nicht benötigten Instrumenten, Bass leicht dippen bei 300–400 Hz, falls nötig.
4.
Hier ist eine konkrete Mix-Empfehlung für Saxophon, Schlagzeug und elektrischen Bass – zugeschnitten auf deinen Jazz-Mix mit akustischem Charakter, aber elektrischem Low-End.
wie kann ich den mix verbessern?
✔ Dynamik: Nicht überkomprimiert, mit ausreichend Luft – ideal für Jazz
✔ Low-End Präsenz: Guter, solider Bassbereich
✔ Organischer Charakter: Die Balance wirkt nicht „zu steril“ – das passt zum Genre
1.
2.
3.
4.
erstelle mir einen mastering preset basierend auf dem material
Ziel: Wärme erhalten, Mud kontrollieren, Höhen öffnen, Loudness leicht anheben
Tools: Universell formuliert – kompatibel mit FabFilter, iZotope, Waves, Ozone, Logic, Ableton, Cubase, etc.
1.
2.
→ Gain Reduction pro Band max. 2–3 dB
3.
4.
5.
Typ: SSL, LA-2A, Ozone Dynamics oder FabFilter Pro-C (Mastering-Mode)
Ziel: sanfte Verdichtung, ohne die Dynamik zu ersticken
6.
Typ: FabFilter Pro-L2, Ozone Maximizer, Sonnox Oxford Limiter
Style: Transparent oder Dynamic
Wenn du mir sagst, mit welcher DAW (z. B. Logic, Ableton, Cubase, Pro Tools) oder mit welchen Plugins du arbeitest (FabFilter, iZotope, Waves, UAD, Stock), kann ich dir das Preset exakt als Chain mit genauen Einstellungen für deine Umgebung formulieren. Willst du das?
erstelle mir einen ozone 11 preset für das material
Du kannst diese Chain manuell in Ozone 11 anlegen oder als Referenz für dein Mastering-Setup nutzen:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
fazit:
werde demnächst die empfohlene homöopatische maßnahmen ausprobieren. bin gespannt ob die empfehlungen den mix drastisch verbessern.

aber es hat mich wirklich interessiert wie ein selbstaufgenommenes und mit kopfhörer (die blöde AKG K701, die taugen nix, dynamisches schrott, pfui deibel - so das forum hier) gemixtes material "unabhängig" bewertet wird.
und siehe da: lediglich kleine eq korrekturen im bereich von 1-1.5 db wären notwendig - für mich ein ansporn, weiter mit dem "schrott" zu mixen, anstatt ein haufen teuros für "die einzig wahre KH" auszugeben.
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Hier sind die Basisinformationen deines Mixes:
- Länge: ca. 12 Minuten und 27 Sekunden (747,6 Sekunden)
- Kanäle: Stereo (2 Kanäle)
- Samplingrate: 44.100 Hz (CD-Qualität)
- Sample-Breite: 2 Bytes (16 Bit)
- Durchschnittliche Lautheit: ca. –18.4 dBFS
- Maximale Lautheit: ca. –9.7 dBFS
- Minimale Lautheit: ca. –90.3 dBFS (praktisch Stille)
Diese Werte deuten auf einen dynamisch recht natürlichen Mix hin – nicht übermäßig komprimiert. Ideal für Musikstile mit akustischer Tiefe, z. B. Jazz, Klassik oder atmosphärische elektronische Musik.
1. 🎚 Lautheit / Dynamik:
- Dein Mix hat eine durchschnittliche Lautheit von –18.4 dBFS, was sehr typisch für akustischen oder modernen Jazz ist.
- Der Mix ist nicht überkomprimiert – das entspricht den Jazz-Standards, bei denen Dynamik wichtiger ist als Lautheit.
2.

- Der Mud-Bereich ist mit 133.4 dB leicht betont.
- Jazz-Standards setzen hier auf Transparenz und Separation, besonders bei Kontrabass, Piano und Saxophon. Du könntest daher etwas auflockern um 300–400 Hz, besonders bei "vollen" Instrumenten wie E-Piano, Gitarre oder Snare.
3.

- Stark präsent (134.2 dB). Jazz verträgt das gut, wenn der Bass klar artikuliert ist.
- Wichtig: Achte darauf, dass der Bass nicht den Kick überdeckt (falls vorhanden) oder mit dem Piano kollidiert.
4.

- Relativ zurückhaltend (97.1 dB). Das ist nicht untypisch für Jazz, kann aber dazu führen, dass Zischlaute, Besen, Ride-Becken oder Raumanteile unterrepräsentiert sind.
- Ein leichter Shelving-Boost ab 6 kHz könnte Luftigkeit und Offenheit bringen – wenn gewünscht.
Zusammenfassung – Entspricht der Mix einem Jazz-Standard?

Dein Mix ist dynamisch, rund und warm, was hervorragend zu akustischem, modernem oder klassischem Jazz passt.

- Etwas Entschlackung im Mud-Bereich
- Optional: mehr Brillanz im High-End, je nach Klangvorstellung
Hörerwartungen bei akustischem Drums/Sax + elektrischem Bass
1.
Saxophon – Organisch & Raumgreifend
- Natürlichkeit ist entscheidend. Kein übertriebener EQ oder Kompression.
- Hörer erwarten Atemgeräusche, leichte Hallräume, sanfte Höhen (~5–10 kHz), aber keine Schärfe.
- Wichtig ist, dass das Sax sich vor dem Bass absetzt und nicht im 300–500 Hz-Bereich ertrinkt.

2.
Akustisches Schlagzeug – Offen & Dynamisch
- Kick darf rund und weich sein, aber mit genug Definition (~60–80 Hz + evtl. 2–4 kHz).
- Snare: knackig, aber nicht scharf – oft bei ~200 Hz Körper + ~4–7 kHz Snap.
- Becken: luftig, nicht schneidend – Hörer mögen hier natürliche Transienten mit subtiler Räumlichkeit.

3.
Elektrischer Bass – Warm, aber kontrolliert
- Hier erwarten Hörer einen vollen, aber klaren Bass. Kein Sub-Druck wie bei Pop oder EDM.
- Er darf dominant sein, aber nicht den Mix zumatschen.
- Der elektrische Bass kann leicht mit dem akustischen Raum kollidieren, besonders mit Kick/Snare.

4.
Gesamtbild – Balance & Tiefe
- Der Mix soll tiefe Räume, aber auch Klarheit und Separation haben.
- Stereoabbildung darf kreativ, aber nicht übertrieben sein. Drums & Bass meist zentriert, Saxophon leicht nach vorne und ggf. seitlich.
- Kompression ist zurückhaltend, höchstens sanftes Bus-Processing.
Fazit: Was erwartet ein Zuhörer konkret?
Element | Erwartung |
---|---|
Saxophon | Natürlich, warm, präsent, mit etwas Raumanteil |
Drums | Offen, organisch, mit Tiefe |
Bass (elektrisch) | Warm, definiert, ohne die Tiefmitten zu verwaschen |
Mix insgesamt | Dynamisch, transparent, nicht überproduziert |
Hier ist eine konkrete Mix-Empfehlung für Saxophon, Schlagzeug und elektrischen Bass – zugeschnitten auf deinen Jazz-Mix mit akustischem Charakter, aber elektrischem Low-End.
🎛 EQ:
- Lowcut: ab 100–150 Hz, je nach Nähe zum Mikrofon (um Rumpeln & Bassüberschneidung zu vermeiden)
- Körper: leichter Boost bei 200–300 Hz, wenn es zu dünn klingt
- Präsenz: +2–3 dB bei 2.5–4 kHz (für Artikulation & Durchsetzung)
- Brillanz: optional leichter Shelf ab 7–9 kHz (+1–2 dB), um Luftigkeit hinzuzufügen
Kompression:
- Soft Knee, Ratio 2:1, Attack: 10–30 ms, Release: auto oder 80–120 ms
- Nur leichtes Zähmen von Peaks (2–3 dB Gain Reduction)
🎚 Raum:
- Plate oder Chamber Reverb, 0.8–1.5 s, Pre-Delay 10–20 ms
- Wichtig: Reverb ggf. per EQ „entmumpfen“ (Lowcut ab 200 Hz im Reverb-Signal)
🎛 Kick (Bassdrum):
- Boost bei 60–80 Hz (Body), Dip bei 300–400 Hz (Mud entfernen)
- Boost bei 2.5–4 kHz für Attack, falls notwendig
🎛 Snare:
- Boost bei 180–250 Hz (Körper), leichte Präsenz bei 5–6 kHz
- Dip bei 400–600 Hz, wenn sie „boxy“ klingt
Becken / Overheads:
- High-Shelf ab 10 kHz, +2–4 dB für Luftigkeit
- Mid-Cut bei 300–500 Hz, um Mud zu reduzieren
🎚 Kompression (Drum-Bus optional):
- Ratio 2:1 oder 3:1, Attack 30–50 ms, Release 100–150 ms
- Nur 2–4 dB GR, um das Set zusammenzuhalten
🎛 EQ:
- Low-End Boost: +2–3 dB bei 80–100 Hz (Fundament)
- Mud-Entfernung: Dip bei 250–400 Hz
- Definition: +1–2 dB bei 700 Hz–1 kHz, falls der Bass sich nicht durchsetzt
Kompression:
- Ratio 4:1, Attack: 10–20 ms, Release: 80–120 ms
- Ziel: gleichmäßige Energie, 4–6 dB GR
🎚 Platzierung:
- Mono oder leicht unter die Mitte pannen (für Tiefenschärfe)
- Kein Reverb nötig – dafür ggf. Sättigung (z. B. Tape/Tube) für Wärme
- Sidechain-Kompression (subtil): Bass → Sax & Kick leicht ducken, um Klarheit zu fördern (nur wenn nötig)
- Bussing lohnt sich: Sax + Reverb → Submix, Drums → Drum-Bus-Kompression, Bass einzeln behandeln
- Reverbs gezielt EQ-en, um Überlagerung im Mud-Bereich zu vermeiden
wie kann ich den mix verbessern?
Was funktioniert gut an deinem Mix:
✔ Dynamik: Nicht überkomprimiert, mit ausreichend Luft – ideal für Jazz✔ Low-End Präsenz: Guter, solider Bassbereich
✔ Organischer Charakter: Die Balance wirkt nicht „zu steril“ – das passt zum Genre
Empfohlene Verbesserungen (basierend auf Analyse und Genre)
1.
Mud-Bereich (200–500 Hz) aufräumen
- Der Mix ist leicht verhangen im unteren Mittenbereich.
- Das dämpft die Klarheit des Saxophons und die Offenheit der Drums.
- Zielgerichteter EQ-Cut bei 300–400 Hz auf:
- E-Piano / Gitarren / Pads
- Bass (falls dumpf)
- Drumbus oder Room-Mikrofone
- Optional: Multiband-Kompression im Mixbus bei 250–500 Hz, nur 1–2 dB Gain Reduction, um Dynamik zu bewahren.
2.
Mehr Brillanz und Luftigkeit (ab 7 kHz)
- Der Mix klingt warm, aber etwas gedeckelt.
- Besonders Hi-Hats, Ride, Raumanteile und Sax könnten luftiger sein.
- Leichter High-Shelf bei 7–10 kHz auf:
- Overheads oder Drum-Bus
- Saxophon (nur dezent!)
- Reverb-Returns, um Luft statt Schleier zu erzeugen
3.
Low-End kontrollieren, nicht verstärken
- Das Sub-Low (~80–120 Hz) ist kräftig, was dem E-Bass zu verdanken ist – aber:
- Bei leisem Hören oder kleinen Boxen verschwindet Klarheit
- In manchen Räumen kann’s mumpfig wirken
- Optional: Sättigung auf Bass oder Mixbus (Tape oder Tube), um Tiefe zu behalten, aber Sub zu zähmen
- Alternativ: Subtiler Low-Shelf-Cut ab 40–50 Hz im Mixbus (–1 dB reicht oft)
4.
Drums definieren – Raum statt Lautstärke
- Falls die Drums zu leise wirken: nicht fader hoch, sondern:
- Room-Anteil anheben
- Transienten betonen (z. B. durch Parallelkompression oder Transient Designer)
5. 🎚 Feinabstimmung in der Stereobreite
- Wenn alles mittig sitzt, wirkt der Mix „eng“.
- Wenn alles breit ist, wirkt er „weich“ und wenig fokussiert.
- Saxophon leicht nach links/rechts, Reverb auf Gegenseite (pseudo-stereo)
- Bass & Kick in der Mitte
- Overheads, Snare Reverb und FX dürfen Breite erzeugen, ohne zu zerfließen
Optionale Tools zur Überprüfung:
Tooltyp | Zweck | Beispiel |
---|---|---|
Spectrum Analyzer | Mud-Check, Balance | Voxengo SPAN, FabFilter Pro-Q3 |
Mid/Side-EQ | Klarheit in der Mitte schaffen | Brainworx bx_digital, Ozone EQ |
Multiband-Kompressor | Kontrolle über Frequenzdynamik | FabFilter MB, iZotope Ozone MB |
Transient Designer | Schlagzeug knackiger machen | SPL Transient Designer, Native Instruments Transient Master |
Kurzfassung:
- Mud aufräumen (~300–400 Hz dämpfen)
- Luftigkeit steigern (ab 7–10 kHz leicht anheben)
- Sub kontrollieren, nicht pushen (unter 50 Hz ggf. leicht absenken)
- Stereobild gezielter einsetzen
- Drums durch Raum & Transienten definieren, nicht durch Lautstärke
erstelle mir einen mastering preset basierend auf dem material
Mastering-Preset – für dynamischen Jazz-Mix
Ziel: Wärme erhalten, Mud kontrollieren, Höhen öffnen, Loudness leicht anhebenTools: Universell formuliert – kompatibel mit FabFilter, iZotope, Waves, Ozone, Logic, Ableton, Cubase, etc.
1.
Linear Phase EQ (erste Instanz – Korrektur-EQ)
Frequenz | Aktion | Q | Grund |
---|---|---|---|
35 Hz | –1.5 dB Shelf | breit | Sub leicht zähmen für mehr Tightness |
300 Hz | –1.5 dB Bell | 1.2 | Mud-Bereich entschlacken |
3.5 kHz | +1.0 dB Bell | 1.5 | Präsenz für Saxophon & Snare |
9 kHz | +1.5 dB Shelf | breit | Luft & Offenheit (für Becken, Raumanteile) |
2.
Multiband-Kompressor (z. B. Ozone MB, FabFilter MB)
Band | Ratio | Threshold | Attack | Release | Zweck |
---|---|---|---|---|---|
200–500 Hz | 2:1 | –25 dB | 20 ms | 100 ms | Mud-Kontrolle (subtil!) |
2–10 kHz | 2:1 | –26 dB | 10 ms | 80 ms | Brillanz glätten |
3.
Sättigung / Harmonics (z. B. Tape, Tube, Exciter)
- Typ: Tape (z. B. Kramer Tape, Softube Tape, Ozone Exciter – warm mode)
- Drive: 10–20% (nicht hörbar verzerren)
- Frequenzfokus: Optional auf Mitten (300 Hz – 3 kHz)
- Ziel: Wärme & leichte Verdichtung, ohne Höhen zu killen
4.
Stereo-Imager (optional & dezent!)
Band | Aktion | Zweck |
---|---|---|
<200 Hz | Mono | Bassmitte festigen |
200–2000 Hz | ±0% | Natürlich lassen |
>5 kHz | +10–15% Width | Becken, Reverb öffnen |
Achtung: Keine künstliche Breite, sonst leidet die Natürlichkeit des Jazz-Sounds.
5.
Glue-Kompressor (Mixbus-Kompression)
Ratio | Threshold | Attack | Release | GR |
---|---|---|---|---|
2:1 | –2 bis –3 dB | 30 ms | Auto | 1–2 dB |
Ziel: sanfte Verdichtung, ohne die Dynamik zu ersticken
6.
Limiter (Loudness-Normalisierung)
Zielwert (LUFS) | Ceiling (True Peak) | Gain-Reduktion |
---|---|---|
–14 bis –12 LUFS | –1.0 dBTP | 1–3 dB max |
Style: Transparent oder Dynamic
Klangbild nach diesem Preset:
Sax klar & natürlich
Drums offen, aber nicht scharf
Bass warm & definiert
Keine Mumpfigkeit im Mix
Dezente Höhen-Luftigkeit
Laut genug für Streaming, aber mit Jazz-typischer Dynamik
Format / DAW-Spezifisch?
Wenn du mir sagst, mit welcher DAW (z. B. Logic, Ableton, Cubase, Pro Tools) oder mit welchen Plugins du arbeitest (FabFilter, iZotope, Waves, UAD, Stock), kann ich dir das Preset exakt als Chain mit genauen Einstellungen für deine Umgebung formulieren. Willst du das?erstelle mir einen ozone 11 preset für das material
Ozone 11 Preset – “Modern Organic Jazz”
Du kannst diese Chain manuell in Ozone 11 anlegen oder als Referenz für dein Mastering-Setup nutzen:1.
Equalizer (Pre-Dynamics / Linear Phase Mode)
Band | Typ | Freq | Gain | Q | Notes |
---|---|---|---|---|---|
Band 1 | Low-Shelf | 35 Hz | –1.5 dB | 0.7 | Sub leicht kontrollieren |
Band 2 | Bell | 320 Hz | –1.5 dB | 1.2 | Mud reduzieren |
Band 3 | Bell | 3.5 kHz | +1.0 dB | 1.4 | Präsenz für Sax, Snare |
Band 4 | High-Shelf | 9 kHz | +1.5 dB | 0.8 | Luftigkeit, besonders für Becken |
- Mode: Stereo
- Phase Mode: Linear Phase
- Gain Match: aktiviert
2.
Dynamic EQ (z. B. auf Sax & Mud)
Band | Freq | Gain | Q | Threshold | Ratio | Notes |
---|---|---|---|---|---|---|
Band 1 | 280 Hz | –2.5 dB | 1.4 | Auto | 2:1 | Dynamisches Mud-Cleaning |
Band 2 | 4.5 kHz | +1.5 dB | 1.5 | Auto | 2:1 | Präsenz bei Peaks (Sax/Drum) |
- Listen to Trigger: aktiviert
- Stero Mode: Mid only (für 280 Hz Band)
3.
Vintage Tape (Wärme & Verdichtung)
- Input Drive: +2.5
- Bias: Normal
- Harmonics: 10%
- Mode: Warm
- High-Freq Roll-off: OFF
- Noise & Wow/Flutter: OFF
4.
Imager (dezente Breitenkorrektur)
Band | Freq Range | Width | Stereoize | Notes |
---|---|---|---|---|
Band 1 | 20–120 Hz | –100% | OFF | Bassbereich mono |
Band 2 | 120–2.5 kHz | ±0% | OFF | Natürlich lassen |
Band 3 | 2.5 kHz–20 kHz | +15% | ON (Type II) | Luftig, breitere Becken |
5.
Dynamics (Glue-Kompression)
Band | Range | Threshold | Ratio | Attack | Release | Notes |
---|---|---|---|---|---|---|
Band 1 | 20–150 Hz | –24 dB | 2:1 | 50 ms | 150 ms | Tiefe verdichten |
Band 2 | 150 Hz–2 kHz | –22 dB | 1.8:1 | 30 ms | Auto | Mid-Kontrolle |
Band 3 | 2–20 kHz | –25 dB | 2:1 | 10 ms | 80 ms | Höhen zähmen bei Peaks |
- Gain Match: aktiv
- Link Bands: aus
- Peak Detection: RMS (natürlicher)
6.
Maximizer (Loudness & Peak Control)
- Threshold: –1.5 dB
- Ceiling: –1.0 dBTP
- Character: Transparent (Style: Modern)
- Transient Emphasis: +10%
- Stereo Independence: Transient 20% / Sustain 0%
- IRC Mode: IRC IV (or Transient) – je nach Geschmack
Ziel-Loudness:
- Integrated LUFS: –13.5 LUFS (Spotify friendly, jazz-typisch dynamisch)
- Dynamic Range (PLR): 11–13 dB
- True Peak: max. –1.0 dBTP
Anwendung:
- Lade dein Mixdown in Ozone 11 (Standalone oder Plugin-Modus)
- Erstelle eine neue Chain, füge die Module oben in der Reihenfolge ein
- Achte auf:
- Keine sichtbare Überkompression
- Klarheit beim Sax
- Luftigkeit ohne Härte
- Tiefe, aber kontrolliertes Low-End
fazit:
werde demnächst die empfohlene homöopatische maßnahmen ausprobieren. bin gespannt ob die empfehlungen den mix drastisch verbessern.