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kpt_maritim
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Hallo,
ich bin hier ganz neu und frisch hier, obwohl ich seit 1998 mal intensiver mal weniger Intensiv mit dem Thema Recording, Beschallung zu tun hatte. Wie die meisten, bin ich durch die eigene Band da reingestolpert. Zeitweise habe ich dann meine Brötchen am FOH, mit Livemitschnitten und mit dem Reparieren und (Um)bauen von Röhrentechnik verdient. Nebenbei habe ich studiert und daraus ist dann irgendwann ein ganz anderer Beruf geworden, der mit den Absprung aus der Branche ermöglichte. Dann kam mehrere schöne und einige weniger schöne Dinge, die mich davon abhielten intensiver zu musizieren. Nun spiele ich aber wieder in einer neuen Band und das Musizieren macht Spaß wie vor 20 Jahren.
Wir spielen übrigens Doom mit einigen Jazzeinflüssen, besonders am Schlagzeug. Die Besetzung ist für das Genre klassisch: Bass, Gitarre Schlagzeug. Ob wir Gesang haben werden, wissen wir noch nicht. Wir wollen nun auf auf In Ear Monitoring umsteigen. Als ich vor zwanzig Jahren in der Branche arbeitete gab es das schon, war aber nicht so erschwinglich wie heute. Die Anlage aus der das Monitoring kommt soll gleichzeitig zum skizzenhaften Mitschneiden einzelner oder aller Spuren beim Proben dienen, damit wir zu Hause für uns üben und an Ideen arbeiten können.
Wir müssen also Gitarre, Bass, Schlagzeug und eventuell Gesang in ein Mischpult bekommen.
1. Gitarre und Bass sind kein Problem, der Sound kommt jeweils fertig vom Pedalboard. Wir brauchen also keine Amps, keine Boxen und keine Mikrofonierung. Beides ist übrigens Mono.
2. Gesang - falls wir ihn haben werden - muss mikrofiniert werden. Aber da mache ich mir im Moment keine Gedanken ausßer einen Kanal am Pult frei zu halten.
3. Das Drumset würde ich gerne mit nur zwei Mikros abnehmen: Bassdrum und Overhead. Das hat mehrere Gründe. Die Bassdrum brauchen wir zur Orientierung im Monitoring.
Für nur ein Overhead tendiere ich aus folgenden Gründen: Unser Proberaum ist ziemlich klein und es sind zwei Bands mit eigenen Schlagzeugen darin. Unser Set steht so dicht in der Ecke, dass wegen der vielen kurzen Reflektionen keine scharfe Stereoortung möglich ist. Man könnte jetzt den Raum akustisch trocken legen, indem man entsprechende Elemente an die Wände hängt. Aber erstens wollen wir keine Studioaufnahmen machen, sondern nur proben und zweitens löst es ein anderes Problem nicht. Wir müssten aus Platzgründen die Overheads immer ab- und aufbauen. Da wir alle Arbeiten und andere Verpflichtungen haben, wollen wir möglichst wenig Probezeit mit Auf- und Abbau verschwenden.
- Die Bassdrum würde ich gerne mit einer Grenzfläche abnehmen. Die kann ich nämlich einfach hineinlegen und dort lassen. T.bone hat da was passendes, ist das OK?
https://www.thomann.de/de/the_t.bone_bd_500_beta.htm
- Recht unschlüssig bin ich mir beim Mikro für den ganzen Rest. Vermutlich ist eine Breite Niere ganz gut, um die ganze Hütte drauf zu bekommen. Das Mikro sollte weit runter gehen, um auch das Floortom mit abzunehmen. SM57 geht natürlich immer, klingt aber naja. Gibt es vielleicht ein schön breitbandiges Kondensermikrofon? Eventuell eines mit großer Membran? Da hat sich in den letzten 15 Jahren viel getan, es gibt - staun! - großmembranmikrosfür unter 50€ die bei Reviews im Netz noch halbwegs gut bei wegkommen.
3. Dann brauchen wir noch ein Mischpult. Ich will kein Digitalpult, da es mich zugleich zur Anschaffung von Computertechnik zwingen würde, die ich nicht will. Also ein analoges Pult und von da aus in einen Zweispurrecorder, den ich schon habe.
Das Pult braucht drei Mikrofoneingänge 2xDrum 1x Gesang oder Reserve. Ich dachte, dass wir den Mitschnitt mono über den Auxweg machen können. Oder wir holen das Monitoring aus dem Auxweg und schneiden über die Summe mit oder das Pult hat Subgruppen. Egal wie, ich will beides nicht zusammen haben, weil ich manchmal nur die Drums mit Bass mitschneiden will, obwohl alle Instrumente über das Monitoring zu hören sind.
Parametrische Mitten im EQ wären super, um vor allem den Schlagzeugsound mit nur einem Mikro ins Pult zu kriegen. Außerdem hilft er den Mix etwas aufzuräumen, so dass Bass und Gitarre sich mit den Frequenzen nicht ins Gehege kommen.
Ideal wäre ein ordentlicher interner Reverb mit ein paar Hallräumen, denn da Bass und Gitarre direkt ins Pult gehen, haben sie keine Rauminformation.
Vielleicht hat jemand eine Idee für ein Pult? Das Behringer Xenyx X1204 kann das alles und noch mehr, es hat sogar Subgruppen. Aber was ist von den Behringer Pulten heute zu halten? Ich habe die Entwicklung seit Jahren nicht mehr verfolgt.
https://www.thomann.de/de/behringer_xenyx_x1204_usb.htm
Früher mochte ich am FOH immer die Mixer von Soundcraft sehr gerne. Die waren robust und klangen eigentlich immer sehr gut und durchdacht. Was heute von denen zu halten ist, weiß ich aber nicht.
Viele Grüße
Martin
ich bin hier ganz neu und frisch hier, obwohl ich seit 1998 mal intensiver mal weniger Intensiv mit dem Thema Recording, Beschallung zu tun hatte. Wie die meisten, bin ich durch die eigene Band da reingestolpert. Zeitweise habe ich dann meine Brötchen am FOH, mit Livemitschnitten und mit dem Reparieren und (Um)bauen von Röhrentechnik verdient. Nebenbei habe ich studiert und daraus ist dann irgendwann ein ganz anderer Beruf geworden, der mit den Absprung aus der Branche ermöglichte. Dann kam mehrere schöne und einige weniger schöne Dinge, die mich davon abhielten intensiver zu musizieren. Nun spiele ich aber wieder in einer neuen Band und das Musizieren macht Spaß wie vor 20 Jahren.
Wir spielen übrigens Doom mit einigen Jazzeinflüssen, besonders am Schlagzeug. Die Besetzung ist für das Genre klassisch: Bass, Gitarre Schlagzeug. Ob wir Gesang haben werden, wissen wir noch nicht. Wir wollen nun auf auf In Ear Monitoring umsteigen. Als ich vor zwanzig Jahren in der Branche arbeitete gab es das schon, war aber nicht so erschwinglich wie heute. Die Anlage aus der das Monitoring kommt soll gleichzeitig zum skizzenhaften Mitschneiden einzelner oder aller Spuren beim Proben dienen, damit wir zu Hause für uns üben und an Ideen arbeiten können.
Wir müssen also Gitarre, Bass, Schlagzeug und eventuell Gesang in ein Mischpult bekommen.
1. Gitarre und Bass sind kein Problem, der Sound kommt jeweils fertig vom Pedalboard. Wir brauchen also keine Amps, keine Boxen und keine Mikrofonierung. Beides ist übrigens Mono.
2. Gesang - falls wir ihn haben werden - muss mikrofiniert werden. Aber da mache ich mir im Moment keine Gedanken ausßer einen Kanal am Pult frei zu halten.
3. Das Drumset würde ich gerne mit nur zwei Mikros abnehmen: Bassdrum und Overhead. Das hat mehrere Gründe. Die Bassdrum brauchen wir zur Orientierung im Monitoring.
Für nur ein Overhead tendiere ich aus folgenden Gründen: Unser Proberaum ist ziemlich klein und es sind zwei Bands mit eigenen Schlagzeugen darin. Unser Set steht so dicht in der Ecke, dass wegen der vielen kurzen Reflektionen keine scharfe Stereoortung möglich ist. Man könnte jetzt den Raum akustisch trocken legen, indem man entsprechende Elemente an die Wände hängt. Aber erstens wollen wir keine Studioaufnahmen machen, sondern nur proben und zweitens löst es ein anderes Problem nicht. Wir müssten aus Platzgründen die Overheads immer ab- und aufbauen. Da wir alle Arbeiten und andere Verpflichtungen haben, wollen wir möglichst wenig Probezeit mit Auf- und Abbau verschwenden.
- Die Bassdrum würde ich gerne mit einer Grenzfläche abnehmen. Die kann ich nämlich einfach hineinlegen und dort lassen. T.bone hat da was passendes, ist das OK?
https://www.thomann.de/de/the_t.bone_bd_500_beta.htm
- Recht unschlüssig bin ich mir beim Mikro für den ganzen Rest. Vermutlich ist eine Breite Niere ganz gut, um die ganze Hütte drauf zu bekommen. Das Mikro sollte weit runter gehen, um auch das Floortom mit abzunehmen. SM57 geht natürlich immer, klingt aber naja. Gibt es vielleicht ein schön breitbandiges Kondensermikrofon? Eventuell eines mit großer Membran? Da hat sich in den letzten 15 Jahren viel getan, es gibt - staun! - großmembranmikrosfür unter 50€ die bei Reviews im Netz noch halbwegs gut bei wegkommen.
3. Dann brauchen wir noch ein Mischpult. Ich will kein Digitalpult, da es mich zugleich zur Anschaffung von Computertechnik zwingen würde, die ich nicht will. Also ein analoges Pult und von da aus in einen Zweispurrecorder, den ich schon habe.
Das Pult braucht drei Mikrofoneingänge 2xDrum 1x Gesang oder Reserve. Ich dachte, dass wir den Mitschnitt mono über den Auxweg machen können. Oder wir holen das Monitoring aus dem Auxweg und schneiden über die Summe mit oder das Pult hat Subgruppen. Egal wie, ich will beides nicht zusammen haben, weil ich manchmal nur die Drums mit Bass mitschneiden will, obwohl alle Instrumente über das Monitoring zu hören sind.
Parametrische Mitten im EQ wären super, um vor allem den Schlagzeugsound mit nur einem Mikro ins Pult zu kriegen. Außerdem hilft er den Mix etwas aufzuräumen, so dass Bass und Gitarre sich mit den Frequenzen nicht ins Gehege kommen.
Ideal wäre ein ordentlicher interner Reverb mit ein paar Hallräumen, denn da Bass und Gitarre direkt ins Pult gehen, haben sie keine Rauminformation.
Vielleicht hat jemand eine Idee für ein Pult? Das Behringer Xenyx X1204 kann das alles und noch mehr, es hat sogar Subgruppen. Aber was ist von den Behringer Pulten heute zu halten? Ich habe die Entwicklung seit Jahren nicht mehr verfolgt.
https://www.thomann.de/de/behringer_xenyx_x1204_usb.htm
Früher mochte ich am FOH immer die Mixer von Soundcraft sehr gerne. Die waren robust und klangen eigentlich immer sehr gut und durchdacht. Was heute von denen zu halten ist, weiß ich aber nicht.
Viele Grüße
Martin
