Nachtschicht
- Registriert
- 20.08.11
- Beiträge
- 8.294
- Reaktionen
- 4.768
- Punkte
- 22.740
henkel trocken reicht, danke
kleiner tip noch für leute mit hiphop-kundschaft, weil ich da relativ viele erfahrungswerte hatte in den letzten jahren:
1. die sind noch nicht alle so weit. ich hab paar kunden, da werden die mixe dann doch noch in klassischens kriegs-mastering geschickt. der kriegerkollege macht das zwar nach allen regeln der kunst und ganz hervorragend, trotzdem ist es eben inzwischen so, dass nach streaming-gainkorrektur sein master leiser klingt als mein listeningmaster, weil letzteres nicht ganz so weit runtergeregelt wurde und bisschen mehr transienten hat. das muss man in der sparte noch bisschen einsacken lassen, aber es wird so langsam.
2. mit klangverlust argumentieren bringt in der sparte meistens nix. ganz anders siehts aber aus, wenn man darauf hinweist, dass kriegs-lautheit auf kosten von subbässen geht. weil die ja bekanntlich am meisten energie brauchen, und wenn man bis zum letzten db im krieg mitkämpft, dann muss man da unten beschneiden. da wird man im hiphop-genre dann sofort hibbelig und überlegt sichs zweimal
3. zu leise listening masters darf man trotzdem nicht machen, mindestens nicht, wenn mehrere leute an einer platte mischen (was im hiphop aufgrund der ganzen beat-pitching-kultur sehr häufig vorkommt). sonst sind deine mixe in genau diesem einem verbleibenden realitätsfremden szenario (der künstler legt sich die mixe hintereinander in seine daw auf seinem macbook) die leisesten und du verlierst den job wenn der künstler sich nicht gut auskennt.
da ist man insofern gut beraten, während der mixabnahme doch lautheitskrieg zu machen (doof, aber kann man vor release dann ja wieder entfernen), oder den künstler zu informieren (besser), oder mit den anderen mixern mal ein telefonat machen und quasi nen friedensvertrag schliessen (am besten). da sind die meisten sehr dankbar für, wenn dieser aspekt wegfällt, verschiedene mixer innerhalb einer platte ist schon so konkurrenzsituation genug.
kleiner tip noch für leute mit hiphop-kundschaft, weil ich da relativ viele erfahrungswerte hatte in den letzten jahren:
1. die sind noch nicht alle so weit. ich hab paar kunden, da werden die mixe dann doch noch in klassischens kriegs-mastering geschickt. der kriegerkollege macht das zwar nach allen regeln der kunst und ganz hervorragend, trotzdem ist es eben inzwischen so, dass nach streaming-gainkorrektur sein master leiser klingt als mein listeningmaster, weil letzteres nicht ganz so weit runtergeregelt wurde und bisschen mehr transienten hat. das muss man in der sparte noch bisschen einsacken lassen, aber es wird so langsam.
2. mit klangverlust argumentieren bringt in der sparte meistens nix. ganz anders siehts aber aus, wenn man darauf hinweist, dass kriegs-lautheit auf kosten von subbässen geht. weil die ja bekanntlich am meisten energie brauchen, und wenn man bis zum letzten db im krieg mitkämpft, dann muss man da unten beschneiden. da wird man im hiphop-genre dann sofort hibbelig und überlegt sichs zweimal
3. zu leise listening masters darf man trotzdem nicht machen, mindestens nicht, wenn mehrere leute an einer platte mischen (was im hiphop aufgrund der ganzen beat-pitching-kultur sehr häufig vorkommt). sonst sind deine mixe in genau diesem einem verbleibenden realitätsfremden szenario (der künstler legt sich die mixe hintereinander in seine daw auf seinem macbook) die leisesten und du verlierst den job wenn der künstler sich nicht gut auskennt.
da ist man insofern gut beraten, während der mixabnahme doch lautheitskrieg zu machen (doof, aber kann man vor release dann ja wieder entfernen), oder den künstler zu informieren (besser), oder mit den anderen mixern mal ein telefonat machen und quasi nen friedensvertrag schliessen (am besten). da sind die meisten sehr dankbar für, wenn dieser aspekt wegfällt, verschiedene mixer innerhalb einer platte ist schon so konkurrenzsituation genug.