Moin,
eine Frage hätte ich noch - zu welchem Zeitpunkt startet man üblicherweise mit der Automation der Stimmeneffekte?
Ganz am Schluß, es sein denn, es handelt sich um das wichtigste Element des Werkes (...ela...ela...ela...ela...).
Sinnvolle Reihenfolge für einen Pop-Mix wäre:
1.) VOX-Automation: Schön glatt machen, bis es schon im Mix klingt und damit es ohne trouble ganz weich und ohne Pegelausreißer in den > VOX-Comp reingehen kann.
2.) Einzelsignale ad lib bearbeiten
3.) Routing auf Busse
4.) Buss-Kompression
5.) In die Busse "rein-mischen", d. h. Einzelsignal bearbeiten
6.) Rohe [g=4]Dynamik[/g]-Automation auf die Busse
7.) Von Mono auf Stereo switchen und im Panorama verteilen
Die Dimensionen "vorne-hinten-rechts-links" sind jetzt schon vorhanden (EQ, Arrangement etc.) und werden ab jetzt durch Effekte unterstützt.
8.) Je nach Geschmack kommen Räume, [g=108]Hall[/g] und Delays dazu
9.) Effekt Automation
10.) Mittagspause
11.) Nach Tortellini und Espresso den Fader des [g=108]Hall[/g]-Kanals ohne zu hören runterziehen: es ist immer zuviel!!!!!
12.) Zur finalen Kontrolle laut laufen lassen, raus an die Rezeption und mit der entsprechenden Dame flirten. Nicht zuviel Kapazität in die Unterhaltung investieren: mit einem Ohr dem Mix zuhören.
13.) Fertig machen und printen (den Mix)
14.) VOX -2/+2 Version printen und dabei telefonisch Verabredungen für den frühen Feierabend treffen
Das ist KEINE Regel. Je nach Produktion kann das auch ganz anders laufen.
Ich habe z. B. beim Tracking schon gerne Ambience dabei. Also einzelne Background VOX z. B. mit viel Abstand zum Mikro, Raum-Mikros bei Gitarren etc. Da hat man dann ganz von Anfang schon genug Raum und kann sich 50% des [g=108]Hall[/g]-Stress sparen.
Automatisiert man an den Instrumenten-Sends etwas oder läßt die einfach durchlaufen (sind ja oft auch stärker komprimierte Spuren dabei).
Ich habe eigentlich jeden [g=183]Bus[/g] automatisiert. Und sei es nur, um im letzten Refrain 0.5 dB Gas zu geben. (auch Overheads z. B. kriegen bei mir so gut wie nie Comps, sind aber immer automatisiert.)
wie haben die die von dir angesprochenen predelays gemacht? künstliche early reflections haben doch auch noch gefehlt damals!?
Siehe oben: Tapedelays sind schon uralt.
Die Staffelung damals war nicht so stressig wie heute: man hat gescheit mit Raummikros aufgenommen.
In den seltenen Fällen, wo man mal etwas trennen musste und es absolut nicht anders ging, hat man die Möglichkeit "Delay" genutzt – irrerweise um die Hauptstimme nach vorne zu holen
Man hat also den Effekt der Stimme verzögert, damit man sie zuerst ohne Effekt klar vorne hatte. Die Hersteller haben erst sehr viel später reagiert, und wo wir heute mit early reflections und pre-delay rumfuchteln hatte man ganz entspannt sowieso die Stimmung eines großen Aufnahmeraums dabei. Ganz tot klang das nie.
Apropos Delay: Das war natürlich in so Fällen EINE Wiederholung. Geht man mit mehr [g=94]Feedback[/g] in einen [g=108]Hall[/g] gibt es den oben angesprochenen "Pop-[g=108]Hall[/g]" Effekt, bei dem das Delay den [g=108]Hall[/g] rhythmisch schwingen lässt ...
Frank
