MountainKing
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Also Mädels,
vielleicht seid ihr so nett und helft mir mal bei meinen Überlegungen.
Ich möchte ein paar Testaufnahmen machen, erstmal A-Gitarre (wäre aber auch mit Gesang oder Mandoline o.ä. möglich).
Vorhanden:
- SPL Crimson als USB-Interface mit zahlreichen Anschlussmöglichkeiten
- Summit Audio 2BA-211 Preamp
Summit Audio TLA50 Compressor
Ich möchte nun einen Take A-Gitarre aufnehmen mit einem (!) Mikrofon, etwa mit dem TLM 103 und hätte gerne am Ende im Computer folgende Signalketten aufgenommen:
1) TLM103 > SPL Crimson Preamp
2) TLM103 > 2BA Preamp
3) TLM103 > 2BA Preamp > TLA50
Dazu muss ich zunächst das Signal splitten. Würdet dafür eher sowas:
https://www.thomann.de/de/cordial_cfy_03_fmm.htm
... oder sowas nehmen?
https://www.thomann.de/de/millenium_sp_31.htm
Wie würdet ihr die Qualität dieser Elemente im Vergleich zur gesamten Signalkette beurteilen? Das heißt: macht es eher Sinn, (auch) bei den Splittern etwas hochwertigeres zu wählen?
Von diesem Splitter oder Y-Kabel aus geht es dann
1) in den Crimson Preamp und
2) Summit 2BA Preamp.
3) Ich habe dann den TLA50 in Reihe hinter den 2BA gehängt (mit einem einfachen XLR-XLR-Kabel: XLR-OUT Preamp > XLR-IN TLA50). So, nun ....
Gehe ich recht in der Annahme, dass ich ohne Probleme aus dem zweiten - 10 unbal Ausgang des 2BA- Preamps hinaus- und in einen der Line-Eingänge des Crimson (Line3) gehen kann?
Und weiterhin aus dem -10 unbal-Ausgang des TLA50 in den Line4-Eingang des Crimson?
Sollte doch eigentlich so funktionieren, oder?
Zusatzfragen
a) Was würde dafür oder dagegen sprechen, den TLA50 in den 2BA-Preamp einzuschleifen, also in den Insert zu gehen?
b) Es sollte ja möglich sein, dass die drei Signale, die am Ende im Crimson ankommen auf (iiiiiin etwa) einheitlichem Niveau anliegen. So ganz akkurat wird man das vermutlich nicht hinbekommen (ich jedenfalls nicht mit meinen einfachen Mitteln hier); aber wenigstens so einigermaßen sollte doch drin sein.
Deswegen die Frage: Wie geht ihr vor, wenn ihr Hardware-Kompressoren in der Kette habt und einen Vergleichslevel zu einem einfachen Preamp herstellen wollt? Das ist natürlich letztlich nicht viel anders als das Pegeln an irgendwelchen Plugins, aber die Arbeit mit Outboard-Zeugs hatte ich bislang so noch nicht. Da gibt es doch bestimmt Tricks und Kniffe.
Alles klar. Um es jetzt mit Alan Greenspan zu sagen: "Wenn Sie mich jetzt verstanden haben, dann habe ich mich nicht undeutlich genug ausgedrückt."
Was meint ihr dazu?
Ach so: Hintergrund ist einfach die Absicht, herausfinden zu wollen, was für mich am besten passt. Dass dann natürlich - etwas weitergedacht - immer die Frage bleibt, welches Signal IM MIX am besten zu platzieren ist, ist mir auch bewusst, aber letztlich dann doch noch eine Frage auf einem anderen Blatt.
vielleicht seid ihr so nett und helft mir mal bei meinen Überlegungen.
Ich möchte ein paar Testaufnahmen machen, erstmal A-Gitarre (wäre aber auch mit Gesang oder Mandoline o.ä. möglich).
Vorhanden:
- SPL Crimson als USB-Interface mit zahlreichen Anschlussmöglichkeiten
- Summit Audio 2BA-211 Preamp
Summit Audio TLA50 Compressor
Ich möchte nun einen Take A-Gitarre aufnehmen mit einem (!) Mikrofon, etwa mit dem TLM 103 und hätte gerne am Ende im Computer folgende Signalketten aufgenommen:
1) TLM103 > SPL Crimson Preamp
2) TLM103 > 2BA Preamp
3) TLM103 > 2BA Preamp > TLA50
Dazu muss ich zunächst das Signal splitten. Würdet dafür eher sowas:
https://www.thomann.de/de/cordial_cfy_03_fmm.htm
... oder sowas nehmen?
https://www.thomann.de/de/millenium_sp_31.htm
Wie würdet ihr die Qualität dieser Elemente im Vergleich zur gesamten Signalkette beurteilen? Das heißt: macht es eher Sinn, (auch) bei den Splittern etwas hochwertigeres zu wählen?
Von diesem Splitter oder Y-Kabel aus geht es dann
1) in den Crimson Preamp und
2) Summit 2BA Preamp.
3) Ich habe dann den TLA50 in Reihe hinter den 2BA gehängt (mit einem einfachen XLR-XLR-Kabel: XLR-OUT Preamp > XLR-IN TLA50). So, nun ....
Gehe ich recht in der Annahme, dass ich ohne Probleme aus dem zweiten - 10 unbal Ausgang des 2BA- Preamps hinaus- und in einen der Line-Eingänge des Crimson (Line3) gehen kann?
Und weiterhin aus dem -10 unbal-Ausgang des TLA50 in den Line4-Eingang des Crimson?
Sollte doch eigentlich so funktionieren, oder?
Zusatzfragen
a) Was würde dafür oder dagegen sprechen, den TLA50 in den 2BA-Preamp einzuschleifen, also in den Insert zu gehen?
b) Es sollte ja möglich sein, dass die drei Signale, die am Ende im Crimson ankommen auf (iiiiiin etwa) einheitlichem Niveau anliegen. So ganz akkurat wird man das vermutlich nicht hinbekommen (ich jedenfalls nicht mit meinen einfachen Mitteln hier); aber wenigstens so einigermaßen sollte doch drin sein.
Deswegen die Frage: Wie geht ihr vor, wenn ihr Hardware-Kompressoren in der Kette habt und einen Vergleichslevel zu einem einfachen Preamp herstellen wollt? Das ist natürlich letztlich nicht viel anders als das Pegeln an irgendwelchen Plugins, aber die Arbeit mit Outboard-Zeugs hatte ich bislang so noch nicht. Da gibt es doch bestimmt Tricks und Kniffe.
Alles klar. Um es jetzt mit Alan Greenspan zu sagen: "Wenn Sie mich jetzt verstanden haben, dann habe ich mich nicht undeutlich genug ausgedrückt."
Was meint ihr dazu?
Ach so: Hintergrund ist einfach die Absicht, herausfinden zu wollen, was für mich am besten passt. Dass dann natürlich - etwas weitergedacht - immer die Frage bleibt, welches Signal IM MIX am besten zu platzieren ist, ist mir auch bewusst, aber letztlich dann doch noch eine Frage auf einem anderen Blatt.
