ModulationMatrix
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Ich bin ja immer wieder überrascht wie oft man Songs hört die aus dem Dur/Moll ausbrechen, wobei in der Anfänger-Harmonielehre häufig so bissl so getan wird als sei Dur/Moll schon alles im Pop/Rock.
Gerade einen Song gehört mit der Harmoniefolge Am-G-D. Ist auch ne bekannte Wendung, und kann man als einfache Kadenz in mixolydisch erklären.
Jetzt aber die eigentliche Frage: der Song "Am Ende" von Kraftklub.
Akkorde im Refrain: A - B - F# - E
Wie ist das harmonietechnisch zu erklären? Nach einigem Nachdenken bin ich zu folgendem Ergebnis gekommen:
Harmonisches Material ist mixolydisch F#. A ist somit als Akkord gar nicht enthalten, es wäre normalerweise A#(verm). Der Grundton wurde dann zu A geändert.
Ich würde die Kadenz also als III - IV - I - VII interpretieren, wobei die III eben alteriert wurde.
Stimmt ihr da zu? Oder würdet ihr die Folge als ständige Modulation zwischen zwei Tonarten interpretieren?
Daraus ergibt sich eine weitere Frage: bisher habe ich nur die Stufen und deren Funktionen in Dur und Moll gelernt. Also welche Stufen wie klingen, welche Kadenzen häufig gebastelt werden.
Das gleiche müsste man ja jetzt für jede Kirchentonart auch machen, denn da gibt es ja wie man sieht individuelle Eigenheiten, woraus sich wieder andere cool klingende Kadenzen ergeben.
Darüber habe ich aber noch nie etwas gelesen. Die Abhandlung der Kirchentonarten beschränkt sich meist darauf, dass man sich als Solist eben eine Gitarre vor die Brust hängen und jazzig darauf herumnudeln kann. Bzw. ein komplexer Jazz Akkord entspricht einer Kirchentonart. Aber eine Kadenz innerhalb einer Kirchentonart, darüber hab ich bis jetzt wenig gelesen.
Gerade einen Song gehört mit der Harmoniefolge Am-G-D. Ist auch ne bekannte Wendung, und kann man als einfache Kadenz in mixolydisch erklären.
Jetzt aber die eigentliche Frage: der Song "Am Ende" von Kraftklub.
Akkorde im Refrain: A - B - F# - E
Wie ist das harmonietechnisch zu erklären? Nach einigem Nachdenken bin ich zu folgendem Ergebnis gekommen:
Harmonisches Material ist mixolydisch F#. A ist somit als Akkord gar nicht enthalten, es wäre normalerweise A#(verm). Der Grundton wurde dann zu A geändert.
Ich würde die Kadenz also als III - IV - I - VII interpretieren, wobei die III eben alteriert wurde.
Stimmt ihr da zu? Oder würdet ihr die Folge als ständige Modulation zwischen zwei Tonarten interpretieren?
Daraus ergibt sich eine weitere Frage: bisher habe ich nur die Stufen und deren Funktionen in Dur und Moll gelernt. Also welche Stufen wie klingen, welche Kadenzen häufig gebastelt werden.
Das gleiche müsste man ja jetzt für jede Kirchentonart auch machen, denn da gibt es ja wie man sieht individuelle Eigenheiten, woraus sich wieder andere cool klingende Kadenzen ergeben.
Darüber habe ich aber noch nie etwas gelesen. Die Abhandlung der Kirchentonarten beschränkt sich meist darauf, dass man sich als Solist eben eine Gitarre vor die Brust hängen und jazzig darauf herumnudeln kann. Bzw. ein komplexer Jazz Akkord entspricht einer Kirchentonart. Aber eine Kadenz innerhalb einer Kirchentonart, darüber hab ich bis jetzt wenig gelesen.
Muss mich mal reinlesen. Jedenfalls finde ich klingt die Akkordfolge im Refrain echt geil und da lohnt es doch sich mit sowas zu befassen 
