Von Synrise:
D-50 / pol syn 2990 (1987)
Aufgrund seiner LA-Synthese erfreute sich der D-50 grosser Verbreitung, wenngleich er weder MIDI-Multimode-fähig war, noch über einen guten D/A Wandler verfügte. Der D-50 wurde von Toshio Yamabata entwickelt. Nach YAMAHA DX 7 und KORG M 1 meistverkaufter Synthesizer. Für den D-50 ist zahlreiches Zubehör erhältlich (insbesondere von MUSITRONICS)! Die LA-Synthese macht sich die Tatsache zunutze, dass das menschliche Ohr vornehmlich in den ersten Bruchteilen einer Sekunde einen Klang erkennt. So kombinierte man Attack-Samples (8 Bit-PCM) mit synthetischen Wellenformen für die Sustain-Phase eines Klanges und die Sensation war perfekt. Zur vereinfachten Programmierung steht der Programmer PG-1000 zur Verfügung.
Der D-50 kann als Wendepunkt in der Geschichte der Synthesizer gesehen werden. Hier wurden bereits - wenn auch nur zum Teil - Samples als Ausgangsmaterial für Klänge benutzt. Ausserdem war mit dem eingebauten Hall die Voraussetzung für Nachahmungen anderer Hersteller gegeben. Zwar gab es sowas in früheren Zeiten auch schon (z.B. ARP 2600, EMS VCS 3), doch haben diese Instrumente vom preislichen Niveau her andere Käuferschichten angesprochen. Mit Einführung des KORG DW-8000 und seinem eingebauten Digital Delay schien sich jedoch schon anzudeuten, was kommen mag. Ein Halleffekt sorgt für die wahrscheinlich angenehmste Form der Klangverbesserung, wirkt doch alles gleich viel räumlicher. Aber auch andere Feinheiten machen den D-50 zu einem immer noch vielbenutzten Synthesizer. Da wäre z. B. das vom JX-10 übernommene Chase-Play, einer Art programmierbarer Arpeggiator; die Einführung der Scheckkarten-Cartridges; die endlich mal hervorragenden Werksklänge (was leider auch heute noch immer Anlass zur Kritik gibt); der wenigstens vorhandene "Gitarren"-Mono Modus, welcher gleiche Klänge auf verschiedenen MIDI-Kanälen verarbeitet, um z.B. für jede Saite (jeden Kanal) eigene Modulationen verarbeiten zu können; das recht stabile Äussere (verglichen mit z.B. JX-10 oder gar dem JX-8P) und nicht zuletzt der vorhandene Joystick, welcher neben verschiedenen Echtzeitbeeinflussungen auch für die Dateneingabe einsetzbar ist.
Kommen wir zu den technischen Daten. Ein Klang setzt aus bis zu vier Tones zusammen, welche aus sieben verschiedenen Algorithmen gebildet werden (Structures). Dieses Schichtungsprinzip wurde übrigens bei den Nachfolgemodellen der D-Reihe und der JD-Reihe beibehalten. Pro Tone stehen zwei digitale Oszillatoren zur Verfügung, welche sich aus dem PCM-Speicher bedienen, bzw. Synthesizer-Wellenformen (Sägezahn oder modulierbare Pulswelle) zur Verfügung stellen. Die 100 PCM-Wellenformen sind dabei hauptsächlich als Attack-Samples vorhanden und nehmen daher nicht die ROM-Grössen heutiger ROMpler ein. Für die Sustain-Phase eines Klanges wird daher auf die Synthesizerwellenformen zurückgegriffen. Dass das durchaus beeindruckende Ergebnisse mit sich brachte, haben die zum phantastischen Streicherklänge gezeigt. Besondere Erwähnung soll auch die modulierbare Pulswelle verdienen, da dies bei nahezu jedem Digitalsynthesizer der letzten Jahre offenbar nicht möglich war, diese zu erzeugen!? Aber auch das resonanzfähige Digitalfilter (TVF) zeigte erstmals, was durchaus auf digitalem Wege möglich ist, wurden nur ein paar Jahre zuvor arge Zweifel an der Realisierung eines solchen Filters, besonders dann, wenn es auch noch Resonanz bieten sollte, gehegt. Zu guter letzt stehen drei fünfstufige Hüllkurven für die Oszillatoren, das Filter und die Lautstärke zur Verfügung. Aber auch an LFOs wurde nicht gespart, derer drei mit den Wellenformen Dreieck, Sägezahn, Rechteck und Random (Zufall) einsatzbereit sind. All das wurde durch die hier erstmals eingesetzten 20-Bit-D/A-Wandler geschickt. Leider zeugt die Rauschfahne noch von verbesserungswürdigen Qualität. Aber gerade das macht wohl den D-50 aus, erinnern wir uns doch noch an das Aliasing des ersten YAMAHA DX 7.
Schliesslich sei noch erwähnt, dass die Filtersektion beim D-50 nur auf die Synthesizerwellenformen wirkt - die PCM-Samples lassen sich hier noch nicht davon beeinflussen. Aber das war zum damaligen Zeitpunkt noch gar nicht diskussionswürdig. Rundherum lässt sich festhalten, dass auch heutzutage der D-50 mehr zu leisten imstande ist, als man ihm vielleicht zutrauen würde. Insbesondere die Möglichkeit, einen Hardware-Programmer mit zahlreichen Fadern anzuschliessen (übrigens hier nicht über eine spezielle Buchse, als vielmehr über MIDI), ist gar nicht hoch genug zu bewerten, haben sich in letzter Zeit leider nur die wenigsten Hersteller Gedanken über die Programmierbarkeit an sich gemacht. Festzuhalten bleibt, dass der D-50 seit dem YAMAHA DX 7 und wohl auch noch dem High-End-Analogsynthesizer OBERHEIM MATRIX-12 in Sachen Synthesizergeschichte ein nicht unerhebliches Kapitel geschrieben haben dürfte! Übrigens besitzt der D-50 noch ein verhältnismässig kleines Sample-ROM: ganze 0,5 MByte!
Gebrauchtpreis liegt laut Syntacheles Liste bei 295€