tagwohl2
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Ich hab letzhin im musikproduktiv, schweiz, an die 30 mikrofone getestet (soll heissen, kopfhörer, immer der gleiche preamp.. goldchannel & mackie monitore.. 800er serie aktiv) für gesang..
der unterschied vom AKG C3000B zum Neumann TLM149 war gross.. diese "gepushten" höhen waren tatsächlich hörbar.. sie waren nicht "seidig", sondern richtig grell.. ich konnte mir bis dato nix darunter vorstellen obwohl ich es schon 100x gelesen hatte..
dann wurds aber dünne.. die hatten ein browner (ich hab mir die genaue serie nciht aufgeschrieben, da ich mir das sowieso nicht leisten will/kann) und ein schweineteueres einer japanischen firma.. 5000 euronen.. da hörte ich dann aber keinen unterschied mehr...
1. lohnt es sich in dieser oberen preisklasse mitzumischen, für hobbyproducer
2. wer genau hört den qualitativen unterschied zwischen den miks
3. wer braucht 100000 Euro mikrofone? alles nur werbung fürs eigene studio? wieso ist ein [g=116]mikrofon[/g] so teuer wie ein kleinwagen?
4. wieso können sennheiser und co. ihre U-87 nicht mehr U-61?(zahlen.. doof) nicht mehr nachbauen?
der unterschied vom AKG C3000B zum Neumann TLM149 war gross.. diese "gepushten" höhen waren tatsächlich hörbar.. sie waren nicht "seidig", sondern richtig grell.. ich konnte mir bis dato nix darunter vorstellen obwohl ich es schon 100x gelesen hatte..
dann wurds aber dünne.. die hatten ein browner (ich hab mir die genaue serie nciht aufgeschrieben, da ich mir das sowieso nicht leisten will/kann) und ein schweineteueres einer japanischen firma.. 5000 euronen.. da hörte ich dann aber keinen unterschied mehr...
1. lohnt es sich in dieser oberen preisklasse mitzumischen, für hobbyproducer
2. wer genau hört den qualitativen unterschied zwischen den miks
3. wer braucht 100000 Euro mikrofone? alles nur werbung fürs eigene studio? wieso ist ein [g=116]mikrofon[/g] so teuer wie ein kleinwagen?
4. wieso können sennheiser und co. ihre U-87 nicht mehr U-61?(zahlen.. doof) nicht mehr nachbauen?