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Lucky
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Als ich mir meine Tannoy Reveal kaufte, weil sie so schon linear und transparent sind, war ich der Auffassung: Wenn der Song darauf gut klingt, klingt er überall gut - was natürlich sp pauschal großer Quatsch ist, weshalb ein Song in möglichst vielen Umgebungen probegehört gehört
Was mich in diesem Zusammenhang aber erschreckte ist, dass ich einerseits froh war, eine halbwegs trockene Akustik in meinem Abhörraum zu haben, andererseits, als ich einen bei mir gut klingenden Song dann erstmals bei der Vorbereitung einer Party über größere PA spielte - der Raum dort hatte Fliesen und glatte Wände - waberten mir nur noch Hallfahnen entgegen. Gut, das ist lange her, der Song war irgendwie an einem Tag aufgenommenund gemixt worden und inzwischen kenne ich etliche Grundregeln, wo man aufzupassen hat, wahrscheinlich würde ich es heute besser machen - aber die neue Raumakustik hat mich (im negativen Sinne) ziemlich umgehauen!
Nun die Frage: Relativ trockene Regieräume sind doch eigentlich normal. Wie soll ich aber dort eine Mischung machen, die einen (in durchschnittlicher Umgebung) angemessenen [g=108]Hall[/g] hat. Sollte das Rezeot sein, so viel [g=108]Hall[/g] zu nehmen, bis es gefällt und dann leicht zurückregeln, dann fände ich es doof, dass ich dann doch meinem Gehör nicht trauen darf, sondern den Rest praktisch "blind" auf kommende akustische Umgebungen extrapoliere... Oder ist ausgiebiges A/B-Hören mit amtlichen Produktionen hier schließlich der Schlüssel zum Erfolg?
Was mich in diesem Zusammenhang aber erschreckte ist, dass ich einerseits froh war, eine halbwegs trockene Akustik in meinem Abhörraum zu haben, andererseits, als ich einen bei mir gut klingenden Song dann erstmals bei der Vorbereitung einer Party über größere PA spielte - der Raum dort hatte Fliesen und glatte Wände - waberten mir nur noch Hallfahnen entgegen. Gut, das ist lange her, der Song war irgendwie an einem Tag aufgenommenund gemixt worden und inzwischen kenne ich etliche Grundregeln, wo man aufzupassen hat, wahrscheinlich würde ich es heute besser machen - aber die neue Raumakustik hat mich (im negativen Sinne) ziemlich umgehauen!
Nun die Frage: Relativ trockene Regieräume sind doch eigentlich normal. Wie soll ich aber dort eine Mischung machen, die einen (in durchschnittlicher Umgebung) angemessenen [g=108]Hall[/g] hat. Sollte das Rezeot sein, so viel [g=108]Hall[/g] zu nehmen, bis es gefällt und dann leicht zurückregeln, dann fände ich es doof, dass ich dann doch meinem Gehör nicht trauen darf, sondern den Rest praktisch "blind" auf kommende akustische Umgebungen extrapoliere... Oder ist ausgiebiges A/B-Hören mit amtlichen Produktionen hier schließlich der Schlüssel zum Erfolg?