In dieser Folge geht es tief in die praktische Organisation der Audiopostproduktion bei RTL. Gerd erklärt, wie Remote-Sprecher, Redakteure und Regie technisch zusammengeführt werden – und warum möglichst viele Anpassungen bewusst innerhalb von Pro Tools stattfinden, statt in externen Routing-Tools.
Pegel, Mischungsverhältnisse und Kommunikation sollen projektgebunden gespeichert sein, damit Sessions jederzeit reproduzierbar bleiben – unabhängig davon, in welcher Regie weitergearbeitet wird
Ein zentraler Teil der Folge ist die strukturierte Mehrspur-Logik, mit der bei RTL gearbeitet wird. Jedes Video wird grundsätzlich mit mindestens acht diskreten Audiospuren angelegt: Vormischung, O-Töne, Atmo, Musik, Soundeffekte sowie bearbeitete und unbearbeitete Sprecher. Diese klare Trennung stellt sicher, dass auch nachträgliche Änderungen, Umschnitte oder alternative Bearbeitungen jederzeit möglich bleiben – ein essenzieller Punkt für Langformate und Mehrfachverwertungen.
Darüber hinaus gibt Gert detaillierte Einblicke in den segmentierten Produktionsworkflow für lineares Fernsehen und Streaming. Sendungen werden nicht als starre Timeline gedacht, sondern modular aufgebaut: mit Teasern, Recaps, Bumpern und variablen Werbeblöcken, die je nach Ausstrahlungszeit und Senderkontext unterschiedlich kombiniert werden. Die finale „Verheiratung“ von Bild und Ton erfolgt entweder direkt in der Postproduktion oder in spezialisierten Abteilungen, bevor die Inhalte in die Sendeabwicklung übergeben werden.
Abschließend kehrt die Folge noch einmal zum Thema Lautheit zurück – diesmal aus postproduktionsseitiger Perspektive. Während die R128-Norm (-23 LUFS) maximale Vergleichbarkeit zwischen Sendern schafft, schränkt sie zugleich den gestalterischen Spielraum ein. Besonders kurze Elemente wie Bumper, Recaps oder Zusammenfassungen können im direkten Übergang zum Hauptinhalt subjektiv leiser wirken, obwohl sie normgerecht gemischt sind. Folge 9 zeigt damit sehr anschaulich das Spannungsfeld zwischen technischer Konformität und dramaturgischer Wirkung.
Folge 9 macht deutlich, wie viel Planung, Struktur und Vorausdenken nötig sind, damit TV-Produktionen heute flexibel, normgerecht und zugleich sendetauglich bleiben – weit über das reine Mischen hinaus.
View: https://youtu.be/ondfjo_0Ihs
Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
Pegel, Mischungsverhältnisse und Kommunikation sollen projektgebunden gespeichert sein, damit Sessions jederzeit reproduzierbar bleiben – unabhängig davon, in welcher Regie weitergearbeitet wird
Ein zentraler Teil der Folge ist die strukturierte Mehrspur-Logik, mit der bei RTL gearbeitet wird. Jedes Video wird grundsätzlich mit mindestens acht diskreten Audiospuren angelegt: Vormischung, O-Töne, Atmo, Musik, Soundeffekte sowie bearbeitete und unbearbeitete Sprecher. Diese klare Trennung stellt sicher, dass auch nachträgliche Änderungen, Umschnitte oder alternative Bearbeitungen jederzeit möglich bleiben – ein essenzieller Punkt für Langformate und Mehrfachverwertungen.
Darüber hinaus gibt Gert detaillierte Einblicke in den segmentierten Produktionsworkflow für lineares Fernsehen und Streaming. Sendungen werden nicht als starre Timeline gedacht, sondern modular aufgebaut: mit Teasern, Recaps, Bumpern und variablen Werbeblöcken, die je nach Ausstrahlungszeit und Senderkontext unterschiedlich kombiniert werden. Die finale „Verheiratung“ von Bild und Ton erfolgt entweder direkt in der Postproduktion oder in spezialisierten Abteilungen, bevor die Inhalte in die Sendeabwicklung übergeben werden.
Abschließend kehrt die Folge noch einmal zum Thema Lautheit zurück – diesmal aus postproduktionsseitiger Perspektive. Während die R128-Norm (-23 LUFS) maximale Vergleichbarkeit zwischen Sendern schafft, schränkt sie zugleich den gestalterischen Spielraum ein. Besonders kurze Elemente wie Bumper, Recaps oder Zusammenfassungen können im direkten Übergang zum Hauptinhalt subjektiv leiser wirken, obwohl sie normgerecht gemischt sind. Folge 9 zeigt damit sehr anschaulich das Spannungsfeld zwischen technischer Konformität und dramaturgischer Wirkung.
Folge 9 macht deutlich, wie viel Planung, Struktur und Vorausdenken nötig sind, damit TV-Produktionen heute flexibel, normgerecht und zugleich sendetauglich bleiben – weit über das reine Mischen hinaus.
View: https://youtu.be/ondfjo_0Ihs
Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
11.01.26 | Wie der RTL-Sound entsteht: Ein Blick in die Audio-Postproduktion - RTL (Teil 1) |
14.01.26 | Wenn Fehler keine Pause haben: Live-Produktion bei RTL erklärt - RTL (Teil 2) |
18.01.26 | Fehler im Live-TV: Fehlerkultur im Broadcast - RTL (Teil 3) |
21.01.26 | Wann ist zu laut richtig? Die -23 LUFS Hürde im Fußball-Broadcast - RTL (Teil 4) |
25.01.26 | Warum Fußball anders klingt als Nachrichten – Processing bei RTL (Teil 5) |
28.01.26 | Lernen unter Live-Bedingungen: Einarbeitung im Broadcast - RTL (Teil 6) |
01.02.26 | Warum RTL auf RME setzt: RTL (Teil 7) |
04.02.26 | Remote-Aufnahmen im Profialltag: So arbeitet RTL mit Sessionlink - RTL (Teil 8) |
08.02.26 | Die Crux der -23 LUFS Norm - RTL (Teil 9) |
11.02.26 | Schneller mischen mit System: Pro-Tools-Templates im Einsatz - RTL (Teil 10) |
15.02.26 | Deadline-Killer: Schneller Audio-Workflow für "Punkt 12" & Co - RTL (Teil 11) |
18.02.26 | Mischen, aufnehmen, senden – alles gleichzeitig - RTL (Teil 12) |
22.02.26 | Standard-Plugins statt KI-Magie: Die RTL-Vocal-Chain - RTL (Teil 13) |
25.02.26 | Informantenschutz im Fernsehen: So wird Stimme sicher verfremdet - RTL (Teil 14) |
01.03.26 | Lawo im Einsatz: Flexibles Mischen für große Events - RTL (Teil 15) |
04.03.26 | So wird der Sound von Fußball und NFL ZUKÜNFTIG gemischt! - RTL (Teil 16) |