Hi Intuite,
ich muss mich für meinen spaßigen Zwischenruf entschuldigen: ich bin relativ neu hier in diesem lustigen, kleinen Land und finde immer noch täglich Dinge, die mich verblüffen, schmunzeln lassen oder die zumindest mal ein paar der hundert Vorurteile bestätigen, die im Rest der Welt kursieren.
Scheint doch ein spannendes Thema zu sein, deshalb hier noch ein paar Tips, Erläuterungen
und ketzerische Thesen.
1.) Zwei Amps gleichzeitig aufnehmen ist eine komplett andere Baustelle als einen [g=182]Amp[/g] mit mehreren Miks. Da macht Rauschen möglicherweise begrenzt Sinn, hinhören tut‘s aber auch. Zur Not kann man das bisschen, was man daneben ist, im Sequenzer zurechtschubsen. Wenn man [g=118]Bass[/g] gleichzeitig mit Di und Mik aufnimmt, hat man theoretisch größere Probleme. Da macht sich auch keiner verrückt – also, was soll‘s?
2) Die genannte Methode, zwei Mikros mit Hilfe von Rauschen phasenrichtig aufzubauen ist sicher sinnvoll – wenn man Rauschen aufnimmt. Mit einer Gitarre sieht‘s da anders aus, weil diese Phasengeschichten so ein klitzekleines bisschen frequenzabhängig sind. Ganz egal also ob man weißes, rosa oder blaß-blaues Rauschen nimmt, spätestens wenn der Shredder-Meister kommt, stellt man die Dinger wieder um. Man hat sich also einer ganz gute erste Orientierung gemessen – das sollte man aber auch mit den Ohren können.
3.) Das bringt uns direkt zum wichtigsten Punkt: warum so viele Leute Schwierigkeiten haben, Phasenschweinerein zu hören, liegt unter anderem daran, dass KEINE der geilsten 100 CDs die jeder Musiker zu Hause hat, ohne Phasenscheiß auskommt!
Gewagte Behauptung?
Hör dich mal in Ruhe quer durch Metallica (ach was, die ganze moderne Hard- und Heavey-Fraktion), ZZ Top, Green Day, Foo Fighters etc.
Keiner dieser Git-Sounds ist mit Meßgeräten entstanden, alle leben von mehr oder weniger schlimmen Phasenfehlern. Und immer, wenn du bei einer bestimmten Aufnahme „typisch Marshall-Sound“ ruft, hast du einen gefunden.
Die Idee, warum Gitarrenverstärker überhaupt mit mehreren Miks aufgenommen werden, hat jeder schon mal im Proberaum erlebt: Ohr vor‘m Speaker hört sich die Kiste ganz anders an. Eher kratzig und kreischig (Daher kommt die SM57 Idee – ist aber ein anderer Thread). Im Raum – auf Ohrhöhe – habt ihr erst den richtigen Rumms und den typischen Sound. Was ihr da zusätzlich habt sind nicht nur die Reflektionen von den Wänden, sondern damit verbunden auch Phasenschweinereien! Das liegt nicht an dem individuellen Abstand der Ohren
Was man sich beim abnehmen mit mehreren Mikros also zu nutze macht ist nicht nur der Laufzeitunterschied zwischen den Miks sondern auch der Einfluss der Phasenverschiebung, die den Sound maßgeblich prägt. Zwei Miks können zueinander in Phase sein und trotzdem kriegt z. B. das Raummik einen Scheiß Sound ab, weil es an der falschen Stelle steht (Direktsound – Reflexion).
4.) Zwei Miks sind heutzutage eher die Ausnahme. Ambitionierte Metaller stellen da schon mal 6 – 8 auf. Man muss ja nicht alle benutzen am Ende. Habe auf der ganzen Welt noch niemand dabei beobachtet, so etwas einmessen zu wollen.
5.) Möchte man die zwei Miks im Stereopanorama verteilen, sollte man natürlich höllisch aufpassen. Aber wie vorher schon beschrieben wurde: Mono is your friend. Da braucht man nicht viel Rauschen, um das zu hören.
Also ich denke wenn diese Vorgehensweise schon aus 2 professionellen Studio berichtet wurde solltest du dein Statement nochmal überdenken.
Ähm ... nö.
Die schiere Masse von 2 Studios sollte mich aber vielleicht schon ins grübeln bringen ...
Ansonsten gilt für dieses Thema das, was ich meistens drunterschreibe: ich sehe das genau wie der Floxe. Warum sich das antun, wenn man Ohren hat.
Frank