In Folge 7 geht es erstmals ganz konkret an den Arbeitsplatz der Postproduktion bei RTL. Im Fokus stehen die Hardware-Entscheidungen, der Software-Stack rund um Pro Tools sowie die Frage, wie sich moderne Remote-Recording- und Dubbing-Workflows zuverlässig in eine professionelle Broadcast-Umgebung integrieren lassen.
Gerd erläutert, warum RTL in Schnitt und Ton konsequent auf Mac-Systeme setzt: Stabilität, Support und ein kontrollierbares System-Image spielen im 24/7-Betrieb eine größere Rolle als immer das neueste Betriebssystem. Während sich die Videoschnitt-Workflows im Laufe der Jahre von Avid über Final Cut Pro hin zu Adobe Premiere entwickelt haben, ist Pro Tools in der Audiopostproduktion weiterhin gesetzt – heute allerdings nicht mehr zwingend mit klassischer Avid-DSP-Hardware.
Ein zentraler Wendepunkt war die Pandemie: Spätestens mit der verstärkten Arbeit mit Remote-Sprechern über Internet-Tools wurde latenzfreies Monitoring weniger entscheidend als flexibles Routing, Browser-Anbindung und stabile Schnittstellen. Diese Anforderungen führten bei RTL zum Wechsel auf RME-Hardware, die heute an allen Audio-Arbeitsplätzen zum Einsatz kommt – konkret etwa das RME Fireface UFX III als „Schweizer Taschenmesser“ für Postproduktion und Schnitt.
Ein Schwerpunkt der Folge ist die Integration von SessionLink Pro für Remote-Dubbing und Sprachaufnahmen. Gerd erklärt detailliert, wie mithilfe von RME TotalMix, Loopback-Funktionen und gezielt angelegten Aggregate Devices eine stabile, klar beschriftete und workflow-sichere Verbindung zwischen Pro Tools und Browser-basierten Anwendungen realisiert wird. Im Vergleich zu früheren DSP-basierten Lösungen entfallen damit viele Synchronisations- und Routing-Probleme.
Darüber hinaus gibt die Folge Einblicke in die Signalinfrastruktur im Haus, etwa den Einsatz von Kreuzschienen wie NTP Penta und die Rolle von MADI-Verbindungen in Kombination mit Pro Tools. Entscheidend ist dabei immer ein zentrales Prinzip: Technik muss sich dem Workflow anpassen – nicht umgekehrt.
Folge 7 zeigt, wie moderne TV-Postproduktion heute funktioniert: software-zentriert, hochgradig vernetzt und konsequent auf stabile, flexible Workflows ausgelegt – mit klaren Entscheidungen zugunsten von Praxistauglichkeit statt Dogmen.
View: https://youtu.be/frE_r3fdnjw
Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
Gerd erläutert, warum RTL in Schnitt und Ton konsequent auf Mac-Systeme setzt: Stabilität, Support und ein kontrollierbares System-Image spielen im 24/7-Betrieb eine größere Rolle als immer das neueste Betriebssystem. Während sich die Videoschnitt-Workflows im Laufe der Jahre von Avid über Final Cut Pro hin zu Adobe Premiere entwickelt haben, ist Pro Tools in der Audiopostproduktion weiterhin gesetzt – heute allerdings nicht mehr zwingend mit klassischer Avid-DSP-Hardware.
Ein zentraler Wendepunkt war die Pandemie: Spätestens mit der verstärkten Arbeit mit Remote-Sprechern über Internet-Tools wurde latenzfreies Monitoring weniger entscheidend als flexibles Routing, Browser-Anbindung und stabile Schnittstellen. Diese Anforderungen führten bei RTL zum Wechsel auf RME-Hardware, die heute an allen Audio-Arbeitsplätzen zum Einsatz kommt – konkret etwa das RME Fireface UFX III als „Schweizer Taschenmesser“ für Postproduktion und Schnitt.
Ein Schwerpunkt der Folge ist die Integration von SessionLink Pro für Remote-Dubbing und Sprachaufnahmen. Gerd erklärt detailliert, wie mithilfe von RME TotalMix, Loopback-Funktionen und gezielt angelegten Aggregate Devices eine stabile, klar beschriftete und workflow-sichere Verbindung zwischen Pro Tools und Browser-basierten Anwendungen realisiert wird. Im Vergleich zu früheren DSP-basierten Lösungen entfallen damit viele Synchronisations- und Routing-Probleme.
Darüber hinaus gibt die Folge Einblicke in die Signalinfrastruktur im Haus, etwa den Einsatz von Kreuzschienen wie NTP Penta und die Rolle von MADI-Verbindungen in Kombination mit Pro Tools. Entscheidend ist dabei immer ein zentrales Prinzip: Technik muss sich dem Workflow anpassen – nicht umgekehrt.
Folge 7 zeigt, wie moderne TV-Postproduktion heute funktioniert: software-zentriert, hochgradig vernetzt und konsequent auf stabile, flexible Workflows ausgelegt – mit klaren Entscheidungen zugunsten von Praxistauglichkeit statt Dogmen.
View: https://youtu.be/frE_r3fdnjw
Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
11.01.26 | Wie der RTL-Sound entsteht: Ein Blick in die Audio-Postproduktion - RTL (Teil 1) |
14.01.26 | Wenn Fehler keine Pause haben: Live-Produktion bei RTL erklärt - RTL (Teil 2) |
18.01.26 | Fehler im Live-TV: Fehlerkultur im Broadcast - RTL (Teil 3) |
21.01.26 | Wann ist zu laut richtig? Die -23 LUFS Hürde im Fußball-Broadcast - RTL (Teil 4) |
25.01.26 | Warum Fußball anders klingt als Nachrichten – Processing bei RTL (Teil 5) |
28.01.26 | Lernen unter Live-Bedingungen: Einarbeitung im Broadcast - RTL (Teil 6) |
01.02.26 | Warum RTL auf RME setzt: RTL (Teil 7) |
04.02.26 | Remote-Aufnahmen im Profialltag: So arbeitet RTL mit Sessionlink - RTL (Teil 8) |
08.02.26 | Die Crux der -23 LUFS Norm - RTL (Teil 9) |
11.02.26 | Schneller mischen mit System: Pro-Tools-Templates im Einsatz - RTL (Teil 10) |
15.02.26 | Deadline-Killer: Schneller Audio-Workflow für "Punkt 12" & Co - RTL (Teil 11) |
18.02.26 | Mischen, aufnehmen, senden – alles gleichzeitig - RTL (Teil 12) |
22.02.26 | Standard-Plugins statt KI-Magie: Die RTL-Vocal-Chain - RTL (Teil 13) |
25.02.26 | Informantenschutz im Fernsehen: So wird Stimme sicher verfremdet - RTL (Teil 14) |
01.03.26 | Lawo im Einsatz: Flexibles Mischen für große Events - RTL (Teil 15) |
04.03.26 | So wird der Sound von Fußball und NFL ZUKÜNFTIG gemischt! - RTL (Teil 16) |