In Folge 4 der Interviewreihe geht es tief in die Praxis der Live-Mischung im Fernsehen: Wie streng werden Lautheitsnormen wirklich genommen? Was passiert, wenn eine Live-Sendung am Ende über oder unter der Norm landet? Und wie viel Spielraum gibt es zwischen Regelwerk und gesundem Menschenverstand?
Gerd erklärt, dass Normen wie EBU R128 (-23 LUFS) bei RTL selbstverständlich eingehalten werden sollen – gleichzeitig aber als Werkzeuge verstanden werden, nicht als Selbstzweck. Gerade im Live-Betrieb, etwa bei Fußballübertragungen mit stark unterschiedlicher Atmosphäre, kann es inhaltlich sinnvoll sein, von der Norm abzuweichen. Entscheidend ist dabei immer das führende Element: die menschliche Stimme. Wenn Kommentatoren konstant auf einem vergleichbaren Pegel liegen, darf sich die integrierte Lautheit je nach Spielsituation unterscheiden, ohne dass der Zuschauer einen störenden Lautheitssprung wahrnimmt.
Anhand konkreter Beispiele zeigt Gerd, wie Erfahrung, Sendungskenntnis und Einschätzung des akustischen Gesamtbilds wichtiger sind als blindes Vertrauen auf Messwerte. Oder, wie es bei RTL intern augenzwinkernd heißt: „Use your f**** brain.“**
Im zweiten Teil der Folge wird es stark technisch: Gerd erläutert, warum RTL im Live-Bereich vollständig auf Lawo-Konsolen setzt und welche Vorteile deren Home-System-Architektur bietet. Durch die vollständige Vernetzung aller Audiosignale im Haus lassen sich Regien flexibel betreiben, Signale frei routen und Produktionen unabhängig vom physischen Standort mischen.
Abschließend geht es um die technologische Basis dieser Infrastruktur: Audio-over-IP-Standards wie AES67 und ST 2110, die Audio, Video und Steuerdaten über Netzwerke transportieren. Diese Technologien ermöglichen es, mit minimaler Verkabelung hochkomplexe Broadcast-Setups umzusetzen – und bilden das Rückgrat moderner TV-Produktion bei RTL.
Folge 4 macht deutlich: Professioneller Live-Ton entsteht im Spannungsfeld aus Normen, Inhalt und Erfahrung – getragen von einer hochgradig vernetzten technischen Infrastruktur.
View: https://youtu.be/M8cd9rpfWpA?si=xgbLdlkHRB0FyHqn
Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
Gerd erklärt, dass Normen wie EBU R128 (-23 LUFS) bei RTL selbstverständlich eingehalten werden sollen – gleichzeitig aber als Werkzeuge verstanden werden, nicht als Selbstzweck. Gerade im Live-Betrieb, etwa bei Fußballübertragungen mit stark unterschiedlicher Atmosphäre, kann es inhaltlich sinnvoll sein, von der Norm abzuweichen. Entscheidend ist dabei immer das führende Element: die menschliche Stimme. Wenn Kommentatoren konstant auf einem vergleichbaren Pegel liegen, darf sich die integrierte Lautheit je nach Spielsituation unterscheiden, ohne dass der Zuschauer einen störenden Lautheitssprung wahrnimmt.
Anhand konkreter Beispiele zeigt Gerd, wie Erfahrung, Sendungskenntnis und Einschätzung des akustischen Gesamtbilds wichtiger sind als blindes Vertrauen auf Messwerte. Oder, wie es bei RTL intern augenzwinkernd heißt: „Use your f**** brain.“**
Im zweiten Teil der Folge wird es stark technisch: Gerd erläutert, warum RTL im Live-Bereich vollständig auf Lawo-Konsolen setzt und welche Vorteile deren Home-System-Architektur bietet. Durch die vollständige Vernetzung aller Audiosignale im Haus lassen sich Regien flexibel betreiben, Signale frei routen und Produktionen unabhängig vom physischen Standort mischen.
Abschließend geht es um die technologische Basis dieser Infrastruktur: Audio-over-IP-Standards wie AES67 und ST 2110, die Audio, Video und Steuerdaten über Netzwerke transportieren. Diese Technologien ermöglichen es, mit minimaler Verkabelung hochkomplexe Broadcast-Setups umzusetzen – und bilden das Rückgrat moderner TV-Produktion bei RTL.
Folge 4 macht deutlich: Professioneller Live-Ton entsteht im Spannungsfeld aus Normen, Inhalt und Erfahrung – getragen von einer hochgradig vernetzten technischen Infrastruktur.
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Was euch in den nächsten Wochen noch erwartet:
11.01.26 | Wie der RTL-Sound entsteht: Ein Blick in die Audio-Postproduktion - RTL (Teil 1) |
14.01.26 | Wenn Fehler keine Pause haben: Live-Produktion bei RTL erklärt - RTL (Teil 2) |
18.01.26 | Fehler im Live-TV: Fehlerkultur im Broadcast - RTL (Teil 3) |
21.01.26 | Wann ist zu laut richtig? Die -23 LUFS Hürde im Fußball-Broadcast - RTL (Teil 4) |
25.01.26 | Warum Fußball anders klingt als Nachrichten – Processing bei RTL (Teil 5) |
28.01.26 | Lernen unter Live-Bedingungen: Einarbeitung im Broadcast - RTL (Teil 6) |
01.02.26 | Warum RTL auf RME setzt: RTL (Teil 7) |
04.02.26 | Remote-Aufnahmen im Profialltag: So arbeitet RTL mit Sessionlink - RTL (Teil 8) |
08.02.26 | Die Crux der -23 LUFS Norm - RTL (Teil 9) |
11.02.26 | Schneller mischen mit System: Pro-Tools-Templates im Einsatz - RTL (Teil 10) |
15.02.26 | Deadline-Killer: Schneller Audio-Workflow für "Punkt 12" & Co - RTL (Teil 11) |
18.02.26 | Mischen, aufnehmen, senden – alles gleichzeitig - RTL (Teil 12) |
22.02.26 | Standard-Plugins statt KI-Magie: Die RTL-Vocal-Chain - RTL (Teil 13) |
25.02.26 | Informantenschutz im Fernsehen: So wird Stimme sicher verfremdet - RTL (Teil 14) |
01.03.26 | Lawo im Einsatz: Flexibles Mischen für große Events - RTL (Teil 15) |
04.03.26 | So wird der Sound von Fußball und NFL ZUKÜNFTIG gemischt! - RTL (Teil 16) |
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