Mixing in Mono oder Stereo?

  • Ersteller Krayzie
  • Erstellt am
Krayzie

Krayzie

Registriert
16.10.06
Beiträge
360
Reaktionen
85
Punkte
710
Mixt ihr in Mono oder Stereo? LG, Krayzie
 
wird das eine umfrage? :D
bei solchen fragen zweifle ich immer an der ernthaftigkeit...

naja, ich plädiere für stereo...ich meine wenn es sich hier schon mal anbietet :LOL:
 
¯\(°_o)/¯

Die Frage ist echt der Burner desto länger ich sie mir anschaue... würde gerne mal den Menschen dahinter kennenlernen und seine Beweggründe. Hoffe dir gehts gut, das ist hier doch kein Abschiedsbrief oder so was in der Art, alles Gute wünsch ich dir, Kopf hoch, das wird schon!
 
Naja, vor 50!, fünfzig!!! Jahren war das mal ein Thema. Hab hier ein paar Gedanken gefunden, ist nix Neues, aber hilft dir viell. deine Krise zu bewältigen:


Mono and Stereo: Some General Points

Stereo was not a new technology in 1965-66, but its impact at that time was still very much in the classical and audiophile market. For popular music, mono was still very much the standard format. Singles were always mono, and stereo LPs only accounted for about 5% of sales even in the USA. Radio airplay - all AM - would always be from the mono version.

So most artists and producers would devote their attention to getting the mono version of their album right, and would give very little thought to the stereo edition. Note The stereo version would generally be produced by a different mixing engineer, often with little or no supervision, more or less as a sideline for a small minority market. The artist might not even hear it before it was released.

Because the stereo mixing process was less carefully supervised, stereo versions of album tracks were often edited quite differently from their mono counterparts, with different length endings and different instruments given prominence. And if any overdubbing or splicing was done to get the mono mix to the artist's satisfaction, frequently this would be forgotten or carried out differently on the stereo version.

There are numerous examples of these aberrations in the original stereo mixes of Bob Dylan's three electric albums, as you'll discover if you read the articles on this site. But the mono versions have been buried for so long that the stereo mixes are accepted without question, and most listeners are unaware of their divergences from the artist's original intention.

Aside from this frequent lack of control over the quality of the stereo mixes, there were other technical issues which compromised the sound of stereo albums.

Stereo disc-cutting heads of the time were prone to distortion when fed with high amplitude bass signals, and in any case most early stereo pickup cartridges couldn't track heavy bass signals without jumping. So when it came to cutting the album, the bass levels had to be limited. Note Sometimes the stereo mixing engineer would ignore this and produce a "flat" master mix-down tape; in these cases a second-generation "cutting master" would be made with the bass reduced as necessary. More often, though, the adjustment would be made at the mixing stage, and the master mix-down tape itself was used for cutting the lacquered discs (also known as matrixes) from which the manufacturing stampers were cast.

The result of this technical limitation was that the stereo editions of 1960s albums usually sounded much thinner than the mono versions. And if the records had long sides (say over 20 minutes) then even more compromise had to be made: the amplitude of the sound signal had to be limited to avoid one groove cutting into the next. This was more of a problem with the physically more complex stereo groove, because of the added dimension of movement. It meant that the signal had to be compressed so as to limit the dynamic range. In some instances (not Dylan records), the numbers of tracks on stereo editions were reduced to avoid compromising the sound too much. Dylan's albums, including Bringing It All Back Home and Highway 61 Revisited, frequently had playing times well over 20 minutes per side, so the stereo editions suffered accordingly.

There were other factors which limited the effectiveness of 1960s stereo productions. One was the studio recording equipment itself: all three of these albums were recorded on only four tracks, with more than one instrument or vocal assigned to each track. The other was that stereo was still to some extent treated as a novelty, and lateral separation of instruments was seen as the primary objective. The combined effect of these factors was that the stereo mixes were pretty crude: everything was left, centre or right, with lots of dead space in between. (The great thing about Michael Brauer's recent stereo remixes of Bringing It All Back Home and Blonde On Blonde is that he's filled in this space with ambient information and brought the sound together again.)

There's no direct evidence as to whether Dylan listened to the original stereo mixes of these albums before they were released, but there's plenty of circumstantial evidence to suggest that he didn't. The initial stereo editions of both Highway 61 Revisited and Blonde On Blonde had such glaring faults that they were re-pressed not long after release.

So the mono albums are undeniably the definitive original creations; and they deserve more attention than they get from Dylan's organisation and record company. It's good that they're currently available again via a vinyl-only licensing deal with Sundazed Records, but these reissues are not even mentioned on Dylan's website. They are clearly viewed by Sony as products for a dwindling nostalgia market, and I guess they will be completely unavailable once again in another few years' time. It really is a shame that the mono mixes are denied the permanence and the freedom from extraneous noise that a digital edition would give them.



Of course, I won't deny that things have changed over the last 40-odd years, and that the majority of listeners now view mono as inherently inadequate. Properly done, stereo gives you a better sense of space and involvement, and allows you to hear more detail, to follow individual instruments more clearly. It's absolutely right that Sony should strive to give us the best possible stereo editions of the records. It's a pity, though, that for want of attention to the original mono versions the mistakes and oversights made by the 1960s stereo mixing engineers are still with us today. Highway 61 Revisited still gives us the 1965 stereo mix, just better reproduced. Bringing It All Back Home and Blonde On Blonde have been remixed to give a much improved overall sound, but Michael Brauer's brief was to replicate the original stereo mixes as far as possible. No reference was made to the mono mixes, so many original editing details have been overlooked and we are left with the faults of the old stereo mixes. This affects Blonde On Blonde in particular, as you will see from reading about that album in more detail.

Of course, Dylan himself has probably forgotten about the details he took such care with on the mono editions, but artists are not always the best custodians of their own work, and Dylan is famous for his lack of interest in his own back pages. In recent years his record company have rightly lavished a lot of attention on the Bob Dylan catalogue; but with a little more thought they could have made the reissues better reflect their author's clear original intentions.

Sony, of course, would like us to start thinking of stereo as inadequate - hence the scattering of 5.1 surround mixes in the 2003 Dylan reissue series. However, the actual public interest in surround sound for music listening appears to have been as limited as it was for quadraphonic records, and it seems increasingly unlikely that there will be any further Dylan releases in this format.

The next step, I suppose, would be to move out of the horizontal plane and have speakers at different vertical positions too. Ironically, this would be just great for Dylan's simplest records: guitar at chest height, voice and harmonica a little higher.
 
Mixt ihr in Mono oder Stereo? LG, Krayzie

Kommt drauf an wie man die Frage auffasst. Die Summe, also das Master sollte schon Stereo sein, insofern kann man sagen "ich mische in Stereo", aber man kann das ausdehnen und fragen "und die Spuren?". Das hast du nicht getan, daher wirkt die Frage albern ;)

Bezüglich der Spuren sieht das schon ganz anders aus. Natürlich nehme ich oft Mono-Signale (zb. nen E-Bass) in Mono auf einer Monospur auf und integriere das auch so in meinen Mix, oder sende es nach Bedarf auch wieder auf nen Stereobus usw.

Ich kann also sagen, dass ich sowohl Stereo, als auch Monospuren verwende, je nach Audiosignal, aber in der Summe wirds immer Stereo.

Monospuren lassen sich in der Regel auch einfacher in einem Mix platzieren. So könnte ich zb. meine E-gitarre 4 mal auf eine Monospur aufnehmen und passend im Panorama verteilen.
In der Regel macht es keinen Sinn Monosignale auf Stereospuren aufzunehmen (Festplattenverschwendung usw.).

Will ich natürlich Stereoeffekte auf einer Monospur haben, so geht das nicht und ich müsste die Spur erst wieder auf einen Stereobus routen...daher denkt man in der Regel vorher nach was man erreichen will. Mit Monospuren zu arbeiten ist aber absolut nicht ungewöhnlich und haben manchmal nen höheren Anteil als Stereospuren...je nachdem und wie man mag.
 
Hab diese Diskussion vor einiger Zeit ja selbst mal angestoßen. Klar, die Frage kommt irgendwie platt und ohne Background rüber.
Aber ich behaupte immer noch, dass 90% den Unterschied nicht wahrnehmen würden, so wie heute Musik konsumiert wird.

Außerdem hilft Mono mir persönlich dabei, ein schlüssiges Arrangement zu finden, da man eben viel weniger Platz hat. Das hängt natürlich auch von der Musikrichtung ab und was vor 50 Jahren die Regel war, muss heute nicht mehr gelten. Aber für mich ist Mono eine Erweiterung des Horizontes weil es einen ganz anderen Fokus auf die Musik legt (und damit meine ich nicht, einen Stereo-Mix einfach mono zu schalten).

Die Beatles-Scheiben bis einschließlich des weißen Albums klingen schrecklich in Stereo. Oft wurden komplette Alben an nem halben Tag in Stereo gemischt ohne das nur einer der Beatles dabei war.
Klar, die Zeiten sind vorbei. Aber wenn man z.B. auf der Suche nach dem Sound der 60er ist, gehört Mono einfach dazu.
 
Ich erstelle den Grobmix meist in Mono. Danach schalte ich desöfteren auf Stereo um. Die letzte Etappe wird nur noch in Stereo gemischt.

Ziel: Monokompatibilität. Das hat sich sehr bewährt.
 
Mache das genau umgekehrt, Bass, Drums, Hauptstimme Vocals Mono.

Alles andere meistens in Stereo.

Monokompatibilität wird mit dem Korrelations Tool gesichtet.

Endabmischung natürlich in stereo.
Wenn ein Instrument meinetwegen auch ein Synth sich richtig gut absetzen soll in einem Stereomix mische ich das manchmal auch als Monospur ein. Mehr als Effekt gedacht.

Besten Grüss
cw
 
Ich glaub, die Intension der Frage war, ob wir beim Mischen in mono oder stereo abhören.

Zum Abhören: ich arbeite da sowohl in mono als auch in stereo
 
Ich glaub, die Intension der Frage war, ob wir beim Mischen in mono oder stereo abhören.

Ja, so hatte ich das auch verstanden, und so war auch meine Antwort gemeint.

Dass das Endergebnis immer ein Stereo-Mix ist, dürfte heutzutage ja jedem klar sein.
 
Dass das Endergebnis immer ein Stereo-Mix ist, dürfte heutzutage ja jedem klar sein.

Du hast Die Frage so verstanden Stoman, und ich ebend so.
Das Ergebnis ist das Gleiche.

Wo ist das Problem ?

CW
 
Na denn einen schönen Sonntag
Besten Gruß
cw
 
Ich mische lange Zeiträume in dem ich in Mono abhöre und beobachte den Performanceverlust in dem ich die Abhöre hin- und herschalte und suche in Pegel und EQ einen Mittelweg.

Im Mastering setze ich zumeist den Bassbereich auf Mono runter und beobachte auch hier ob es Pegel/Energieverluste gibt .

Aber das Ziel ist natürlich eine schöne, aufregend breite Stereomischung mit einer stabilen Mitte.
 
Ich glaub, die Intension der Frage war, ob wir beim Mischen in mono oder stereo abhören.
Zum Abhören: ich arbeite da sowohl in mono als auch in stereo
Naja, Frage lautet "mixt ihr in..." und nicht "hört ihr mono/stereo ab", ist halt bissel unklar formuliert.
Ich mag solche kurzen Fragen, ohne jegliche Erklärung usw. eh nicht sonderlich, da daraus oft ne Ratestunde wird und man anfängt rein zu interpretieren.
Lieber ist mir "ich würde gern wissen...WEIL..."

Wäre man fies, könnte es auch so aussehen:
Mixt ihr in Mono oder Stereo? LG, Krayzie
Ja :D
(und der Nächste antwortet "Ich auch" oder "Nö" ;))
 
halt so, wie das Endformat sein soll...
Ich mag Stereo gern.
;-)
 
Ahja. Punkt! :-D
 

Neue Antworten


Oft gelesene Themen

Zurück
Oben