hihi... nur bisserl dumm reinquatschen... sorry
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lustig, mir geht es wenn überhaupt umgekehrt, aber einfach nur, weil ich meine Analog EQs teilweise schon fast 15 Jahre haben und den Sound einfach kenne und mag. Aber selbst die werden inzwischen fast nur noch bei der Aufnahme verwendet.
Was hast'n da für ne Möhre?
Ich tippe auf ADT Audio.Was hast'n da für ne Möhre?lustig, mir geht es wenn überhaupt umgekehrt, aber einfach nur, weil ich meine Analog EQs teilweise schon fast 15 Jahre haben und den Sound einfach kenne und mag. Aber selbst die werden inzwischen fast nur noch bei der Aufnahme verwendet.
Lustig eigentlich; während zu (bestimmten) Zeiten der großen Analogkonsolen rein digitales Mastering en vogue war, ist es in Zeiten von Digitalmischer und ITB das analoge Mastering, was für viele/fast alle Masteringhäuser Alltag ist.
Ne, leider nicht nur um irgendwelche Preise zu rechtfertigen... Dann hätten wir das Zeug tatsächlich nur im Rack um potentielle Kunden zu blenden und niemand würde es benutzen. Ich wäre sehr gerne 100% ITB, rein aus akustischen, optischen und bequemlichkeits Gründen. Ein Knopfdruck und das Projekt ist 100% wiederhergestellt; was gibts cooleres. Leider ist bei mir zumindest die Realität sogar gegenläufig: digitale Werkzeuge kommen immer weniger zu Zug (oft nur limiter).Lustig eigentlich; während zu (bestimmten) Zeiten der großen Analogkonsolen rein digitales Mastering en vogue war, ist es in Zeiten von Digitalmischer und ITB das analoge Mastering, was für viele/fast alle Masteringhäuser Alltag ist.
Mal eine provokante Annahme - ich hoffe nicht, dass dies nun Karumba oder Dir Akai negativ anstößt:
Irgendwie muss man Preise rechtfertigen... wenn da teures Equip zu sehen ist, bezahlt man ggf. auch etwas dafür, da es "können" oder "teuer=gut" suggeriert. Bei Mastering Menschen dreht es sich aber um solche i-tüpferl und die haben solche Spitzohren: da wird es schon einen Sinn haben, warum sie Equip für 50.000 herumstehen haben. Wobei sich nun wieder die Frage stellt, warum dann analoges auf dem Rückmarsch ist... ich glaube, dass einfach immer mehr Menschen weniger Geld haben und mehr und mehr Menschen geben kein Geld mehr aus für ein echtes Mastering (außer die ganzen high Pros, die auch Geld mit verdienen). Der Grund sind all die kleinen Projektstudios, die dir ein Ozone-Mastering für 10 € neben ihrem Hauptjob anbieten. Sie wachsen wie Unkraut Dazu kommt: Wer hat heute noch eine Stereoanlage zu Hause? Die Klienten entscheiden sich also für das billige Ozone Mastering, denn sie hören den Unterschied zur 1K Euro Mastering Produktion gar nicht mehr heraus...es geht eben auch billig mit PLugins. Der Trend geht aktuell immer mehr in Richtung Projektstudio: PLugins + dann aber sehr teure Monitore und teils bessere Akustik als in einem Pro-Studio. Das know-how ziehen sich die Projektler dann über Online-Lernkurse. Es funktioniert und ist günstig. D.h. der Trend geht hin zu: Ich mache das am Wochenende nebenbei und gehe ansonsten buckeln.
...ich persönlich würde (wenn ich eine coole Aufnahme habe und von einer CD überzeugt bin und ich weiß, dass sie mir meine Ausgaben wieder einspielt!) in jedem Fall einen Karumba/Akai buchen... denn da weiß ich, dass ich etwas bekomme, dass oben mithalten kann und perfekt ist.
nachtschicht,
das sind deine persönlichen erfahrungen. ich kenne einige mischer älteren baujahres, die das mischen durch einen umstieg auf digital nicht verlernt haben. dass sich ein neuling im digital wald verirrt kann ja sein. aber wer weiß was er tut, der probiert nicht ewig rum, ob jetzt der gelbe eq besser ist oder doch der blaue. die möglichkeit der einfachen korrektur als 'krankheit' zu bezeichnen ist .... ach egal, paßt schon..... wie gesagt, das hat nix mit technik zu tun, das ist eine charakterfrage.
wie auch immer. bei der alten analog vs digital frage zeichnet sich recht klar der sieger ab. wems nicht passt, der darf sich weiter final entscheiden. dazu gibt es dann kabelsalat, wackelige potis, krachende fader, tote channels, usw.
Ne, leider nicht nur um irgendwelche Preise zu rechtfertigen... Dann hätten wir das Zeug tatsächlich nur im Rack um potentielle Kunden zu blenden und niemand würde es benutzen. Ich wäre sehr gerne 100% ITB, rein aus akustischen, optischen und bequemlichkeits Gründen. Ein Knopfdruck und das Projekt ist 100% wiederhergestellt; was gibts cooleres. Leider ist bei mir zumindest die Realität sogar gegenläufig: digitale Werkzeuge kommen immer weniger zu Zug (oft nur limiter).Lustig eigentlich; während zu (bestimmten) Zeiten der großen Analogkonsolen rein digitales Mastering en vogue war, ist es in Zeiten von Digitalmischer und ITB das analoge Mastering, was für viele/fast alle Masteringhäuser Alltag ist.
Mal eine provokante Annahme - ich hoffe nicht, dass dies nun Karumba oder Dir Akai negativ anstößt:
Irgendwie muss man Preise rechtfertigen... wenn da teures Equip zu sehen ist, bezahlt man ggf. auch etwas dafür, da es "können" oder "teuer=gut" suggeriert. Bei Mastering Menschen dreht es sich aber um solche i-tüpferl und die haben solche Spitzohren: da wird es schon einen Sinn haben, warum sie Equip für 50.000 herumstehen haben. Wobei sich nun wieder die Frage stellt, warum dann analoges auf dem Rückmarsch ist... ich glaube, dass einfach immer mehr Menschen weniger Geld haben und mehr und mehr Menschen geben kein Geld mehr aus für ein echtes Mastering (außer die ganzen high Pros, die auch Geld mit verdienen). Der Grund sind all die kleinen Projektstudios, die dir ein Ozone-Mastering für 10 € neben ihrem Hauptjob anbieten. Sie wachsen wie Unkraut Dazu kommt: Wer hat heute noch eine Stereoanlage zu Hause? Die Klienten entscheiden sich also für das billige Ozone Mastering, denn sie hören den Unterschied zur 1K Euro Mastering Produktion gar nicht mehr heraus...es geht eben auch billig mit PLugins. Der Trend geht aktuell immer mehr in Richtung Projektstudio: PLugins + dann aber sehr teure Monitore und teils bessere Akustik als in einem Pro-Studio. Das know-how ziehen sich die Projektler dann über Online-Lernkurse. Es funktioniert und ist günstig. D.h. der Trend geht hin zu: Ich mache das am Wochenende nebenbei und gehe ansonsten buckeln.
...ich persönlich würde (wenn ich eine coole Aufnahme habe und von einer CD überzeugt bin und ich weiß, dass sie mir meine Ausgaben wieder einspielt!) in jedem Fall einen Karumba/Akai buchen... denn da weiß ich, dass ich etwas bekomme, dass oben mithalten kann und perfekt ist.
Meinen Kunden interessieren sich übrigens nur äusserst selten für das verwendete Equipment, das ist mehr so ein Phänomen für Foren...
Aber das ist hier tatsächlich nicht das Thema. Fands nur lustig, weils für viele halt doch nicht so ganz ohne geht. Man verschieb den "Nerv-Faktor" ( teuer und anstrengend) analog nur immer mehr nach hinten.
Und – was haben wir Neues gelernt?
1. Die Kunden von Andrew Scheps kommen zu Andrew Scheps wegen Andrew Scheps, nicht wegen ITB oder OTB.
2. Andrew Scheps mischt ITB nicht weil es unbedingt besser als OTB klingt sondern weil es für ihn praktikabler ist.
sehr selten (wenn dann auch nur vor oder nachbesprechungen, ich arbeite ansonsten bevorzugt allein). ich mische & mastere im grunde aber auch "from the middle of nowhere".Ah, interessante Sache.
Karumba und Akai: Wie oft kommen Kunden zu euch in den "Laden".?
bei zeitkritischen produktionen (wo ich mische) handhabe ich das so, dass ich stark priorisiere. wenn ein hauptmix am tag ansteht, mache ich erst den. revisionen lasse ich dann einfach anstehen, denn so kann man die wünsche u.U. konsolidieren & damit zeit sparen wenn mans in einem rutsch macht & sich eine ping-pong iteration spart. und manch ein wunsch verflüchtigt sich auch gern mal von selbst & andere werden in ihrer wichtigkeit herabstuft wenns richtung deadline geht (was am ende eh selten falsch ist) =)mir gings vielmehr um die thematisch davon etwas abgetrennten recall-nebenwirkungen, dass ein mix bis einen tag vor masterabgabe niemals offiziell bzw zwangsweise fertig ist. damit gehen manche künstler souverän und kompetent um, andere überhaupt nicht, und letzteres kann schon enorm stressen. da hab ich dann schon tage wo ich vor lauter mikroskopischen revisionen der sorte "im c-teil die hihat vielleicht noch ein halbes db mehr höhen? mal probieren?" ärgerlich viel zeit für den hauptmix des tages verliere.